谈小提琴演奏技术中的几种特殊弓法

谈小提琴演奏技术中的几种特殊弓法

在小提琴演奏技术中，除了基本的分弓和连弓，还有一些具有较高难度的特殊弓法，它们经常出现在高难度的协奏曲或技巧性乐曲中。本文将详细介绍连顿弓、飞顿弓、飞跳弓和抛弓等特殊弓法的特点、演奏技巧和应用实例。

连顿弓（Solid Staccato）

连顿弓是在特殊技巧中应用最广泛且最迷人的弓法之一。在维尼亚夫斯基的几乎所有作品中，都可以发现这种弓法的巧妙运用。帕格尼尼也在其协奏曲和随想曲中展现了连顿弓的辉煌感。

连顿弓的掌握并非易事，很多一流演奏家也未必能演奏得令人满意。法国小提琴演奏家法兰西斯卡蒂认为，一个人的反应能力、肌肉组织和神经系统在很大程度上决定了连顿弓的演奏效果。演奏时，手臂需要保持紧张状态，弓毛必须压贴在弦上，并且要有良好的节奏控制。手腕和弓杆的角度也需要根据弓子的上下行进行调整。

飞顿弓（Foying Staccato）

飞顿弓由连顿弓发展而来，同样可以在一弓内演奏多个音符。与连顿弓不同的是，飞顿弓的演奏更加轻松灵活，每个音之间需要有弹性的离弦动作。这种弓法以上弓应用较多，因为更便于手臂和手腕对弓子的控制。

飞顿弓的魅力在于演奏者可以根据音乐表现的需要，在快慢强弱之间自由处理。在帕格尼尼协奏曲的华彩乐段以及《莫斯科的回忆》等作品中，飞顿弓的演奏显得华丽而精巧。

飞跳弓（Flying Spiccato）

飞跳弓与飞顿弓非常相似，主要区别在于离弦的高度更高，演奏速度也受到更多限制。飞跳弓有两种应用方式：一种是随着手臂的连续性动作和手指的控制，根据音符数量轻轻飞跳；另一种则是在弓子固定位置持续演奏不同长度的乐句。

抛弓（Ricochet）

抛弓是由帕格尼尼发明的特殊弓法，在其作品中运用得特别多。例如，《钟》和第九随想曲的后半部分都有大片段的严谨而精确的四音抛弓。抛弓的演奏依靠弓杆的自然弹性，强调第一个音符的重音，其他音符则顺着重音的力量自然弹出。

在练习抛弓时，需要注意弓子的落弦点和最佳位置，同时要注重左右手的协调配合。练习可以从一根弦上的同音开始，逐渐增加音符数量，由慢到快，最终达到循轨而行、序而不乱的效果。

小提琴演奏技术中的弓法，根据音乐需要和演奏者本人乐感的体现，在运用中的千变万化是非常维妙的，而以上所说的几种特殊弓法，只是在演奏那些高难度作品中，时有出现但又必须掌握的。因为它终究是完整的演奏弓法中的重要部分。