五首经典《长相思》：一重山，两重山，山远天高烟水寒
五首经典《长相思》：一重山，两重山，山远天高烟水寒
《长相思》是古代文学中一个经典的词牌名，以其独特的韵律和深情的意境，吸引了众多文人墨客的创作。从纳兰性德的边塞思乡，到李煜的宫廷相思，再到白居易的离别之苦，每首《长相思》都凝聚着诗人的情感与才华。今天，让我们一起欣赏五首经典《长相思》，感受其中的诗意与哀愁。
《长相思·山一程》
作者：纳兰性德
山一程，水一程，
身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，
聒碎乡心梦不成，故园无此声。
康熙二十一年（1682年），康熙帝因云南平定，出关东巡，祭告奉天祖陵。纳兰性德作为御前侍卫，随同康熙帝前往永陵、福陵、昭陵进行告祭活动，并于二十三日出山海关。塞上的风雪交加和苦寒天气，引发了纳兰性德对家乡的深深思念，促使他创作了这首词。
纳兰性德出身书香豪门世家，身为皇帝贴身侍卫，因其身份特殊及个人性格内敛细腻，无法安然享受征战生活，常思及家人、眷恋故土。此次出行榆关（今山海关），纳兰并非完全自愿，而是职责所在。在行军途中，漫长的旅途与恶劣的自然环境，让他内心充满了对家乡北京的怀念之情。
《长相思·山一程》是一首深情之作，生动描绘了跋涉行军的情景，深刻表达了作者内心的孤独与思乡之情。
上片“山一程，水一程”，重复使用“一程”，有力地强调了旅程的漫长与艰难；“身向榆关那畔行”明确了行进方向，暗示着虽身向远方，但思念之情却萦绕心头。“夜深千帐灯”一句，展现出夜晚营帐中灯火通明的壮丽画面，同时也为下文埋下伏笔，即便眼前热闹非凡，却依然无法掩盖心中的寂寞与惆怅。
下片开篇“风一更，雪一更”，描绘了深夜里风雪交加的恶劣情形，进一步渲染了环境的严酷。“聒碎乡心梦不成”，直白地表达了因外界干扰而难以入眠的状态，当想到远方温暖宁静的故乡时，“故园无此声”的感慨便自然而生。此处巧妙地将客观现实与主观感受相融合，使读者能深切体会到作者那份复杂而真挚的情感。
整首词语言质朴却意味深长，通过对具体时空变化过程及视听感受的描写，既展现出宏大的视觉效果，又抒发了绵长而深沉的心境。特别是“夜深千帐灯”一句，王国维赞其展现出的境界可谓“千古壮观”，它不仅仅是一个简单的描写，更蕴含着无数离人共有的情绪体验。
《长相思·一重山》
作者：李煜
一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
《长相思·一重山》是南唐后主李煜前期的作品。李煜前期的创作多以宫廷生活和男女情爱为主题，题材相对狭窄，但也有部分作品抒发了悲愁情绪。这首词便是其前期的代表作之一，通常被认为是一首思妇词，通过思妇的视角，表达了对远方征人或游子的深切思念与苦苦等待之情。
这首词以简洁而生动的语言，描绘出了一幅充满深情的秋日思妇图景。作者巧妙地运用视觉上的远近层次变化和时间上的流转，为读者构建了一个如诗如画、虚实相生的空间，使读者仿佛身临其境，感受到了那份深深的相思之苦。
上阕“一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。”词的开篇，如一幅画卷徐徐展开，先是眼前层层叠叠的近山，随后目光渐远，看到了远处天高云淡、烟水苍茫的景象，给人一种空旷、寂寥之感。而“烟水寒”三字，不仅描绘出了山水的清冷，更暗示了思妇内心的孤寂与凄凉。最后一句“相思枫叶丹”，那如火焰般红艳的枫叶，与思妇的相思之情相互映衬，将无形的思念具象化，使整个画面充满了浓郁的情感色彩，让人深深感受到思妇的相思之深、之切。
下阕“菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。”下阕着重从时间维度展现思妇的等待与思念。从菊花开到菊花残，简短的语句描绘出了时间的流逝和季节的更迭，暗示了思妇日复一日、年复一年的等待。“塞雁高飞人未还”一句，借塞外大雁在秋季南归的景象，衬托出心爱之人迟迟未归的无奈与失望。结尾处“一帘风月闲”，在静谧的夜晚，美好的风月无人欣赏，显得格外闲置，再次烘托出思妇因思念而无心欣赏美景的心境，那淡淡的忧伤如微风般轻轻拂过读者的心头。
《长相思·汴水流》
作者：白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
《长相思·汴水流》乃白居易在开成四年（839年）春，离别侍妾樊素之作。樊素是杭州人氏，当时白居易在洛阳，因种种缘由，樊素自求离去，此词便表达了白居易对樊素的思念与不舍之情。
上片以景语开篇，“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头”，描绘出汴水、泗水奔腾不息，一直流向远方的瓜洲古渡头的画面，三个“流”字的连续使用，不仅生动地展现了水的蜿蜒曲折，更营造出一种低徊缠绵的情韵。“吴山点点愁”一句，移情于景，将人的愁绪赋予江南群山，使整个画面瞬间充满了哀愁的气息，既暗示了樊素的归乡之路，又体现了白居易内心的忧愁。
下片直抒胸臆，“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”，直白而深切地表达了白居易对樊素的无尽思念与怨恨，这种情感强烈而真挚，只有樊素的归来才能使其休止。末句“月明人倚楼”，宛如一幅剪影式的画幅，在明亮的月光下，白居易孤独地倚靠在高楼上，遥望着樊素离去的方向，既总结了前文的情感，又为整首词增添了一抹凄美的意境。
《长相思·长相思》
作者：晏几道
长相思，长相思。
若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
词牌名“长相思”，本就蕴含着绵绵不绝的相思之意，晏几道的这首词更是将相思之情展现得淋漓尽致，深刻地表达了词人对某人深切而持久的思念之情，同时也体现了词人内心深处对于情感交流和理解的渴望。
宋徽宗大观年间（1107年-1110年），晏几道已步入晚年，其写作风格逐渐从早年的豪放转向回忆与悲情。这一时期，他经历了仕途的坎坷以及家庭生活的变迁，政治抱负未能实现，生活多有不如意，于是将个人的情感寄托于文学创作之中。这首《长相思》便是在这样的背景下诞生的，是词人为怀念旧情人并且为了抒发自己的多情而写下的作品。
“长相思，长相思。”开篇的重复使用，如声声叹息，强调了思念之情的强烈与深沉，让读者瞬间感受到词人内心深处那如潮水般涌动的相思之苦。“若问相思甚了期，除非相见时。”以设问的方式，直白地表达了相思无尽，唯有相见才能终结的无奈与期盼，虽明知相见不易，但仍心存一丝希望，将那种痴心等待的态度展现得淋漓尽致。
下阕继续沿用“长相思，长相思。”的叠用手法，与上阕呼应，进一步强化了相思之情的绵长。“欲把相思说似谁，浅情人不知。”这两句则进一步深化了主题，词人心中满是相思，却无人可说，因为那些不懂得深情的浅情人是无法理解这种刻骨铭心的思念的，通过对“浅情人”的描述，更加反衬出了词人一往而深的情感特质，使读者对词人的相思之苦有了更深刻的体会。
《长相思·吴山青》
作者：林逋
吴山青，越山青，
两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，
罗带同心结未成，江边潮已平。
林逋的《长相思·吴山青》是一首流传甚广的佳作，相传创作于他隐居杭州西湖孤山期间。林逋一生经历丰富，他出身儒学世家，性孤高自好，喜恬淡，不趋荣利。早年曾游历江淮，约40岁后，便结束漫游回到杭州，在孤山开始了长达20年的隐居生活，以植梅养鹤为乐，有着“梅妻鹤子”的雅称。
大中祥符五年，真宗闻其名，赐林逋粟帛，并诏告府县对其存恤，但林逋婉言谢绝出仕之请，自谓“然吾志之所适，非室家也，非功名富贵也，只觉青山绿水与我情相宜”。在隐居的岁月里，林逋以其高洁的情怀和对自然的热爱，创作了许多优美的诗词。
开篇“吴山青，越山青”，连续使用两个“青”字，既描绘出江南特有的青山美景，又巧妙地运用了民歌中的“起兴”传统，即先言他物以引起所咏之辞。这种写作方式不仅增强了诗歌的画面感，同时也暗示了故事发生的地理环境——美丽的钱塘江两岸。
“两岸青山相送迎”，将自然景象赋予人性化的特征，仿佛连绵起伏的山脉也在见证这对恋人的离别时刻。接着一句“谁知离别情？”则转向内心世界的探索，借由反问的形式表达出主人公内心的孤独与无助。
下半阙从外部景色转回到人物本身，“君泪盈，妾泪盈”，直接描写了双方因无法继续这段关系而流下的泪水。最后一句“罗带同心结未成，江边潮已平”，一方面说明了两人之间未能完成的爱情誓言；另一方面，“江边潮已平”象征着时间流逝，一切终将归于平静，留给读者无限遐想的空间。
本文原文来自百家号