《人世间》：一部值得深挖的现实主义电视剧
《人世间》：一部值得深挖的现实主义电视剧
《人世间》以上世纪七十年代末为时代背景，聚焦北方某省会城市“光字片”区一户周姓人家的故事展开，客观再现了中国社会50年间的生活变迁。
该剧立足于主旋律现实主义进行创作，强调历史场景的真实还原，通过人物形象的塑造和影像处理的技术，达到艺术审美的质感和高度。剧集紧密围绕周家三兄妹的命运起伏和情感纠葛，以及各自的小家和大家的交织与矛盾，从而一幅不同阶层家庭内部的爱恨情仇与矛盾的画卷徐徐展开。
用小人物的视角绘制大时代的宏图，构建了典型环境和历史纵深下的现实主义影视经典，丰富了平凡生活的美学意味。
多角度下的人物冲突和性格
《人世间》描绘了新中国建设时期“光字片”一户周姓人家的故事，以50年的改革历程为主线，突出平凡百姓在时代背景下的变迁和纠葛。
周家父亲周志刚诠释了那个年代经典的父辈形象，不苟言笑，老实勤劳，用自己的汗水和努力为家庭顶起一片天。他生气周蓉不听话任性，私自跑到贵州农村和冯化成在一起，却也心系女儿，回家前特地来到贵州农村看望女儿，周志刚不善言辞，却默默用行动表示对儿女的关心和爱，展现了父爱如山的父亲形象。
周母没有自己的事业，一生围着丈夫孩子打转，家人团聚、家庭幸福就是她一生的追求，她会在丈夫离开前不停地往丈夫的包里塞吃的，也会在大冷天因为周秉昆忘记戴帽子而追出去，更会将罐头留给无法赶回家团聚的周蓉。
周家父母的形象代表着那个年代中国普遍的父母性格，父亲深沉的爱和母亲温柔的爱孕育着朴实无华的一家，吃苦耐劳和脚踏实地是他们鲜明的特质。老工业区环境下平民坚韧不屈的奋斗精神，在时代剧烈变动的背景下，彰显着无数个普通人的精神支撑，尽管遭受百般磨难却也坚强不屈。
周家三兄妹性格和命运各异，但是他们的底色却是一样的，都是朴素的好人。周秉义成为厅级干部，最终却选择回到吉春改造“光字片”，体现了他是个朴实的人，坚守着对做好人的执着。
同时，当郝冬梅经期不慎落水得了不孕症时，周秉义也不离不弃，回家后面对父母，也坚持谎称是自己在干活的时候受伤导致的无法要孩子，在父母面前保护了郝冬梅，他对于责任的承担和对妻子的呵护都表现了他的爱，以及他对于“好人”标准的坚守和意义。
周蓉则是个敢爱敢恨、勇敢追求自己的爱情和独立的女性形象，她也有着普通知识分子的清高脆弱，从瞒着家人跑到贵州乡村插队，追求自己的爱情，到下乡期间给孩子们上课，并且发动乡亲们将女孩也送来读书。她有着自己的事业追求和价值体现，俨然是独立勇敢的新女性形象。
周秉昆的人物性格对比相对来说更加强烈，既有着小人物那种怯懦、胆小犹豫的一面，也有顶天立地、有责任和担当的一面。从一开始看到涂志强被枪毙而当场昏过去，到偷偷送钱给郑母，而且每月都会将自己的5元跑腿费也塞到郑娟一家的生活费中去，知道郑娟曾被骆士宾伤害弄断一根肋骨时，也二话不说给了骆士宾一巴掌。
和郑娟在一起后，为了避免大家的闲言碎语伤害到郑娟，告诉大家楠楠是他的孩子，后面也努力工作，给家人买了大房子。周秉昆有着小人物的烦恼，受到外界目光的影响，觉得自己没有出息，不能为家里人争光，却也有着小人物的伟大，关心家人和父母妻儿，不遗余力地保护自己爱的人，为他们吃苦也甘之如饴，无条件付出就是为了能给他们一个更好的生活条件。
在主流价值将塔尖上的人高高挂起时，《人世间》通过描写平凡人、平凡家庭的一生，聚焦金字塔底下“沉默的大多数”的生活感受和人生起伏，来歌颂平凡人朴实的光辉和宣扬坚持做“好人”的伦理追求。
现实主义美学下的正向价值
《人世间》基于现实主义创作而展开，在电视剧商业化、同质化的趋势下，坚持主流价值观引导和艺术表现，通过对平凡人生活的叙述展现中国社会改革时期的社会思潮演变。
为了响应国家号召，现实主义电视剧的创作越来越重视真实性，要客观理性地反映时代背景，要真实不虚地描绘时代故事，拒绝华丽浮夸的包装，用人物和影像的审美提升来艺术性地反映社会全貌。
《人世间》从“光字片”周家三兄妹的视角去剖析社会改革的年代，周家长子周秉义肩负长兄责任，对弟弟妹妹关爱有加，虽然成为厅级干部，最后却选择回到吉春改造“光字片”。饮水思源的他，不论后面多少风光，他都不会忘记自己来自平民家庭，那份坚持做“好人”的思想根深蒂固地种在他心里，使得他不论身兼何职，都能恪守本心，脚踏实地。周秉义从“光字片”来，回“光字片”去，来去一遭，初心不变，突出了权力来自群众，又回到群众中去，权力应为群众服务的核心价值观。
周家次子周秉昆虽然怯懦胆小，但是保护起家人来绝不含糊，他代表着历史长河中无数个没有名字的平凡之人，不能成大事，但却守护着自己的小家，家人的幸福就是他最大的动力。也正是这一股股劲，构成了中国社会前进的推动力，也塑造了中华民族的铮铮铁骨。
周家女儿周蓉勇于追求爱情，为了爱情可以瞒着父母只身一人跑到贵州下乡，并为了自己的选择承担后果，下乡期间，鼓励大家将女孩子送来读书，由此可见，周蓉是个有主见、独立自由的新女性。除了周蓉，此剧中的其他女性也各有特点，周母李素华勤勉、坚毅，郑娟的不屈、知恩图报，都反映了不论是知识女性还是劳动妇女的价值观，都深深受到了中国文化和伦理的影响。
《人世间》以周家三兄妹不同的人生轨迹为主线，将流动到不同阶层的三兄妹的思想变化和社会经历作为研究样本，用细致入微的表现手法穿插剖析。虽然三兄妹各有不同，但是中国传统文化和伦理对于他们人格的塑造是刻在骨子里的，不论身处什么阶层，他们都坚持做一个“好人”，坚持做一个利他的好人。
场景细节还原下的故事底色
《人世间》为了还原真实性，对于空间打造是极为重视和下功夫的，环境的真实还原对于故事的烘托以及观众的体验感都是重要的。通过场域的搭建，细节的处理，能使得观众迅速进入空间，诱发他们的历史记忆，从而产生共鸣。
《人世间》剧组辗转多地进行现场取景，耗时耗力还原道具，不论是邻里串门闲聊会把瓜子壳、橘子皮扔进去的痰盂，还是挂在烟囱上接黑水的玻璃罐，亦或是帽耳朵一高一低的雷锋帽，都展现了这部剧生活场景的颗粒度有多细。有着时代记忆的那部分人，看到这些细节马上会勾起回忆，岁月的匆匆和青春的流逝将深深引起他们的共鸣，也将他们心底那份情感回忆具象化了。年轻一代看这部剧，在质感厚重的叙事下也会身临其境，感受到父辈曾经是怎样生活的，父辈的价值观和情感将在他们这里得以延续。
除了细节还原，该剧对于平凡人的人间温暖也刻画得十分到位，李素华和孙子一起包饺子的时候，看到案板上的刀便立刻拿开，擀面的时候切下一小块给孙子玩。这些动作没有一句话，也没有过多的叙述，都是很自然而然的动作，却也是很温暖很贴近现实的动作。在物质匮乏的年代，周母小心翼翼收着留给周蓉回来吃的罐头，旧门贴的新联等等，都体现了平凡人温暖的底色。在影像拍摄上，也大量采用了对比和逆光的技巧，由此突出平凡人的人性温暖和光辉。
《人世间》用细节的场景还原深刻践行了现实主义表现，对动作的细节设计加强了故事温暖的底色，自然而然的动作又是对现实主义的另一角度的表现。
结语
《人世间》不仅是一部现实主义题材的大剧，更是一部通过场景细节和故事来引起观众思考的一部剧。
它肯定了“沉默的大多数”，歌颂了平凡人的人性光辉，展现了平凡生活温暖的一面，在观看中，故事会打动人心，温暖会给予每一个平凡人力量和鼓舞。在现实生活中，《人世间》也可以给予我们指南，平凡人的韧性将支撑他们跨过一道又一道生活的坎，促使他们乐观面向生活。总而言之，《人世间》用小人物看大时代，通过场景的细节还原和人物动作的细节刻画，展现了平凡人的坚韧和平凡生活的温暖，也给予观众一定的思考，引起观众的强烈共鸣。