第一部 奥特曼的诞生历程 飞向特摄之梦

第一部 奥特曼的诞生历程 飞向特摄之梦

在《奥特曼》问世之前，由圆谷制作公司打造的"奥特系列"首部作品是《奥特Q》。这部作品的制作始于昭和四十年（1965年），并于次年——1966年1月2日至7月3日期间播出。这是一部每周播出一次的单元剧，作为一部电视特摄系列，它的形式在当时堪称划时代。

在此之前，虽然有像《世界奇妙物语》或《希区柯克剧场》这样进口的电视电影，其内容与此有些相似，但在日本国内，当时电视剧情的主流仍是时长30分钟的小制作。

然而，像《奥特Q》这样规模宏大，专注于描绘奇幻故事的剧集，在当时的电视节目中是前所未有的。

在我的记忆中，除了一些关于幻想未来的动画作品外，当时几乎没有见过如此大规模的特摄系列。作为英雄剧，《月光假面》曾给我留下了深刻的印象，但它并不能算作特摄系列。

那么，《奥特Q》为什么会如此具有划时代的意义？以下是我的几点看法：

首先，由圆谷英二导演亲自监督并倾力打造了这部前所未有的特摄怪兽系列。这一点本身就足够令人瞩目。

其次，在制作中充分运用了各种特摄技术，并且整部作品使用了35毫米胶片进行拍摄（虽然在电影院放映的电影通常使用35毫米胶片，但在当时的电视节目中，16毫米胶片仍是主流）。这一点不仅提升了画面的清晰度，也使作品的整体观感更加鲜活。

第三，在圆谷导演的领导下，在特摄领域技艺超群的东宝系工作人员以及圆谷特技研究所的成员齐聚一堂，各展所长。

第四，TBS（东京放送）为实现全新的影像效果，引进了奥克斯佩利公司生产的光学合成设备（Optical Printer）。这一决定尤其得益于当时TBS编成局局长大森直道先生的果断决策。

此外，还有以TBS制作人族井巍先生为首，圆谷一、金城哲夫、饭岛敏宏等人深入打磨剧本内容，他们的热情和努力同样不可忽视。

以上几点，便是我认为《奥特Q》成功的关键要素。对于那些此前只能通过电影院的特摄电影来满足幻想梦想的人们而言，《奥特Q》的出现无疑带来了巨大的冲击。节目播出后，收视率一路飙升。

如今回顾，这样一部集合了如此划时代条件的系列剧取得成功似乎是理所当然的。然而在当时，无论是谁，都无法对其能否成功抱有绝对的信心。创作者们为此付出的艰辛，是难以估量的。

例如，决定第一集播出哪一部作品，以及之后的播出顺序，都让TBS的梅井制作人绞尽脑汁。为了这些排列组合的问题，他常常独自一人工作到深夜。这一情景，至今仍历历在目。

不过，我自己并没有执导过《奥特Q》中的任何一集。

尽管如此，这部作品却让我无法忘怀。为什么呢？因为正是通过这个系列，我第一次与圆谷制作公司产生了联系，也由此开始真正学习特摄的实践。这一切都要感谢圆谷一先生，他邀请我以编剧的身份参与这个项目。

这是我人生中第一次通过编写剧本，参与到幻想故事的创作中。可以说，我从那时起正式迈入了梦想工厂的大门。我的特摄人生，就是从两部剧本《没完没了》和《朦胧》中开始的。尽管遗憾的是，这两部剧本最终并未成为《奥特Q》系列的一部分，但它们的创作让我对特摄这一领域产生了兴趣，并打开了眼界。

作为参考，我简单介绍一下这两部剧本的内容：

《没完没了》是一部讽刺作品，旨在批判日常生活中人们对水资源的浪费，同时描绘了一个水荒的未来场景。

某一天，东京的家庭水龙头开始发出奇怪的声音，而从水龙头流出的不再是水，而是某种无定形的奇怪软体生物。整个东京陷入混乱，为了争夺水资源，展开了一系列悲喜交加的闹剧。与此同时，政府对水源地进行了探查，发现与往年相比，降水量并不算少，水源地也储满了水。然而，通过各种科学分析，发现水中混入了一种来自宇宙的异分子。

东京的居民和政府官员们为了解决这场危机反复探讨对策，最终得出了一个带有讽刺意味的结论：必须将市民赖以生存的水源地全部排干。自卫队接管了这一行动，抽干了水源地的所有水。最终，在干涸的水源地底部，发现了那些从宇宙而来的异分子，它们已因缺水而萎缩并附着在地面上。自卫队随后用火焰喷射器将这些异分子残骸焚烧成灰烬，灰烬随风四散飘扬。

暂时依赖其他县的水源维系生命的东京市民欢呼雀跃，庆祝危机的结束。然而，天空开始降下甘霖，市民们重新获得水后，渐渐又恢复了对水的浪费。然而，没人注意到，这场降雨中掺杂着从空中飘落的异分子灰烬。这些灰烬在水中重新复活，并开始吸水生长，再次威胁着城市的安宁。这正是《没完没了》的主题，隐喻着无尽的循环。

《朦胧》是一部围绕"食梦的獏"展开的故事，其中獏被塑造成怪兽"獏贡"。

某个夜晚，东京郊外的小镇上突然出现了一只巨大的怪兽，它四处破坏，搅得整个小镇不得安宁。然而，每当清晨来临，怪兽便会无影无踪。人们百思不得其解，为何这只怪兽会在每晚出现并大肆破坏。究竟是什么原因导致了这一连串的怪事，成了故事的关键。

当人们发现怪兽每到清晨就消失得无影无踪时，自然推测夜晚与此事有某种因果关系。更令人感到奇怪的是，怪兽出现的地点总是固定的。进一步调查后发现，怪兽总是在儿童的游乐场所——那些被开发侵占的森林或山地——出现。失去了玩耍场地的孩子们，夜晚在梦中开始自由奔放地想象一个无拘无束的天地。而这些孩子们共同的梦，恰恰成了怪兽"獏贡"的食粮，促使它在夜晚现身并大肆破坏。原来，是孩子们的共通梦境让怪兽变得如此狂暴。

这两个故事因为种种原因，最终未能实现。其中最大的原因是制作成本过高。然而，当我后来有幸参与到下一部《奥特曼》系列的实际拍摄时，通过这两部未实现的剧本，我所学到的特摄梦想从未被遗忘。

例如，《朦胧》中想要表现的内容，后来在《恐怖的宇宙线》中以另一种形式得到了展现；而《没完没了》中想要表达的主题，则在《天空的礼物》中得以实现。

在讲述这些作品前，让我们再稍微回顾一下《奥特曼》诞生的过程。如今已深入人心的奥特曼形象，在确立之前也经历了无数的尝试与错误。