从《少年游》看四大才子的生活
从《少年游》看四大才子的生活
《少年游》是诗词史上一个经典的词牌名，王国维、柳永、晏殊、苏轼都曾以此为题创作。通过他们的作品，我们可以窥见古代文人丰富多彩的生活。王国维在《少年游·垂杨门外》中展现了浪漫与寂寞并存的才子生活；柳永的《少年游·长安古道马迟迟》回忆了年少时的肆意张狂；晏殊的《少年游·重阳过后》描绘了一幅秋日美景，并寄托对意中人的眷恋之情；而苏轼的《少年游·润州作、代人寄远》则表达了离家在外的思念之情。这些作品不仅展示了四位才子的文学才华，也让我们感受到他们各自独特的生活态度和情感世界。
王国维：浪漫与寂寞并存的才子生活
王国维的《少年游·垂杨门外》描绘了一个才子的浪漫夜晚：
垂杨门外，疏灯影里，上马帽檐斜。紫陌霜浓，青松月冷，炬火散林鸦。酒醒起看西窗上，翠竹影交加。跌宕歌词，纵横书卷，不与遣年华。
这首词写于1905年，当时王国维与江苏师范学堂的同伴们在酒后途经沧浪亭，恰遇有人骑马擎着火炬迎面而来。林间宿鸟被火光惊得乱飞，一位同伴脱口吟出杜甫的“炬火散林鸦”诗句，王国维闻之大喜，连夜填成了这首词。
词中“垂杨门外，疏灯影里，上马帽檐斜”描绘了一个浪漫的夜晚场景：在垂杨小院，酒罢阑灯送客，扶醉上马，帽檐不正。这不仅写出了少年的风流和浪漫，还巧妙地用了一个典故——南北朝时北周大司马独孤信是个美男子，一次日暮打猎归来，帽子不正，第二天城里就有许多人故意模仿。王国维这里用“上马帽檐斜”既写出了才子的醉态，也展现了其风度。
下片“酒醒起看西窗上，翠竹影交加。跌宕歌词，纵横书卷，不与遣年华”则展现了才子的另一面：酒醒后看到西窗上的竹影，提笔能写出才气横溢的歌词，胸中藏有无数的书卷。这样的才气和气度，正是一个文人最理想的生活。
柳永：年少轻狂与现实感慨的交织
柳永的《少年游·长安古道马迟迟》则展现了另一种才子的生活状态：
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
这首词写于柳永晚年，他回忆起年少时的轻狂岁月，感叹时光流逝和人事变迁。词中“长安古道马迟迟”描绘了词人骑马缓缓行走在长安古道上的景象，营造出一种萧瑟的氛围。高柳上的蝉鸣、夕阳、秋风等意象进一步强化了这种氛围。
下片“归云一去无踪迹，何处是前期？”表达了对往昔的追忆和对未来的迷茫。最后三句“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”则直抒胸臆，道出了年华易逝、旧友零落的感慨。
晏殊：秋日美景与相思之情的交融
晏殊的《少年游·重阳过后》则展现了才子的另一面：对美好事物的欣赏和对意中人的思念：
重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。
这首词写于重阳节后，描绘了秋日庭院中的美景。词中“重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷”点明了时节和环境，营造出一种萧瑟的氛围。但接下来的“朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新”却描绘了一幅生机勃勃的景象：朱红的栏杆旁，芙蓉花竞相开放，显得格外妖艳。
下片“霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春”进一步描绘了芙蓉花在霜月下的美丽姿态，仿佛能唤回春天的生机。最后两句“莫将琼萼等闲分，留赠意中人”则寄托了词人对意中人的思念，暗示这美丽的花朵应该留给心爱的人。
苏轼：离别相思与文人柔情
苏轼的《少年游·润州作代人寄远》则展现了文人的柔情与才情：
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
这首词写于宋神宗熙宁七年（1074）三月底、四月初，苏轼时任杭州通判，因赈济灾民而去润州（今江苏镇江）。词中“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”通过“飞雪似杨花”和“杨花似雪”的巧妙比喻，写出了离别的时间之久和对归家的期盼。
下片“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜”则展现了词人的柔情与才情。词人对酒邀月，却感到风露透过窗纱，扑入襟怀。最后两句“恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜”则通过月亮照耀画梁的意象，暗示了词人对家人的思念。
结语
通过四位才子的《少年游》作品，我们看到了古代文人生活的不同侧面：有王国维的浪漫与寂寞，柳永的年少轻狂与现实感慨，晏殊的秋日美景与相思之情，苏轼的离别相思与文人柔情。这些作品不仅展现了他们的文学才华，也让我们感受到了他们独特的生活态度和情感世界。《少年游》这一词牌，也因此成为了古代文人生活的一个缩影，流传至今。