解读剧本创作技巧：如何强化人物的情感
解读剧本创作技巧：如何强化人物的情感
一部成功的影视剧作品，其核心在于能否塑造出具有真实情感的人物形象。本文将从外部情节与心理情节的关系出发，结合《我不是药神》等经典案例，深入探讨如何通过强化人物情感来提升剧本创作质量。
一部影视剧是否能获取成功，不在于它的外部动作多么激烈，而在于剧中的人物是否饱含真挚丰富的情感，即便是以激烈的打斗、枪战动作为主要情节的动作类、战争类影视剧，如果剧中人物情感苍白，同样也不能引起观众的喜爱。
也许在观影过程中，观众能短暂地享受激烈的动作所带来的感官刺激，但走出影院则会感到剧情索然无味，因而不会在头脑中留下深刻的印象。只有赋予剧中角色以强烈的感情，才能够感染观众，打动观众。
影视剧的情节发展进程通常包含人物外部行动的进程和人物内心动作的进程两方面的因素。外部行动的进程称之为“外部情节”，它只是情节的“外壳”；内心动作的进程称之为“心理情节”，它才是情节的“灵魂”。但两者是融为一体的，人物的外部行为进程是为了更有力地推动内心动作进程，更有效地展现人物内心的思想和情感；人物内心的思想和情感要借助于外部动作来表现。
一般情况下，在故事的开端和展开部分是以外部行为进程为主的，但同时也必须具备内心动作进程这一因素。到了递进部分，心理情节逐步上升到主要位置，而在高潮部分，不仅是外部动作的高潮，还是人物情感的高潮。比如电影《我不是药神》的开端部分，程勇一出场就让我们看到了他内心的欲望和恐惧：他非常需要钱，非常想天天跟唯一的儿子呆在一起，非常希望患老年痴呆的父亲能好起来；他最害怕的是失去儿子和父亲。同时，也让我们看到了他做出抉择的艰难过程：正因为他清楚走私药品是违法的，所以他一开始拒绝了，直到他父亲急需一大笔钱时，他不得不铤而走险，决定去印度贩药。
到了展开部分，我们又能看到他贩药过程中遭遇挫折时的懊恼，被小黄毛抢走药品后的愤怒，挣到钱后的欢喜，正欲和刘思慧恩爱却看到刘思慧女儿时的自责，被假药贩子张长林威胁时的憎恨和恐惧，跟伙伴们散伙时的难过和无奈。到了递进部分，表现程勇内心斗争的心理情节上升到了主要位置，几乎每一个场景都能让我们看到程勇内心的痛苦挣扎、备受煎熬，而高潮部分则让我们看到了程勇性格的彻底转变以及思想和人格的升华，让我们由开端部分同情程勇、展开部分慢慢喜欢上了程勇，然后到递进和高潮部分逐步佩服起了程勇、崇拜起了程勇、迷恋上了程勇。
到了最后，我们已彻底被程勇的行为所征服、所感动，因而对程勇这一人物形象留下了深刻的印象。而征服、感动我们的，正是程勇的情感变化历程。因此来说，强化人物的情感，对于塑造人物形象具有极其重要的作用。
那么，我们该如何强化人物的情感呢？
突出主人公的动机和意志。在前面撰写人物传记的相关内容中，我们已经提到，要想创造一个出色人物，必须赋予人物强烈的戏剧需求，戏剧需求也即是人物的动机：他（她）想要得到什么，他（她）做某些事情是出于什么目的，他（她）希望达到什么目标。
动机强烈，动力才会越大，遭遇阻挠时才不会轻易言败、轻易退缩，人物的意志才会表现得越坚强，从而引发与对手的矛盾冲突才会越激烈，剧情也才越能吸引观众。而同时，在人物坚持不懈地追求目标的过程中，他（她）的情感变化表现得才会越充分：找到克服障碍的途径时会表现出欣喜，克服障碍后会表现出欢乐，遭遇失败时会表现出沮丧，受到不公平的伤害时会表现出愤怒……
因此，我们在创作剧本时一定要突出主要人物的动机和意志，让主要人物始终坚守目标，不断前行，全身心地投入到矛盾冲突当中，为了实现自己的愿望百折不挠，奋斗到底，以此来激发观众与剧中人物之间情感上的共鸣。