白居易的七律创作方法揭秘，助你避免诗词油滑现象，好作品有讲究
白居易的七律创作方法揭秘，助你避免诗词油滑现象，好作品有讲究
白居易作为唐代著名的文学家和诗人，其七律创作不仅展现了高超的艺术水平，还蕴含着独特的创作方法。本文通过分析白居易的三首七律作品，揭示其诗歌特点和创作技巧，帮助读者更好地理解和欣赏这位文学巨匠的作品。
《编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九李二十》
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。
每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。
世间富贵应无分，身后文章合有名。
莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
注：元九向江陵日，尝以拙诗一轴赠行，自后格变。李二十常自负歌行，近见予乐府五十首，默然心伏。
《韵语阳秋》：元、白齐名，有自来矣。元微之写白诗于阆州西寺：白乐天写元诗百篇，合为屏风，更相倾慕如此。而乐天必言微之诗得己格律更进，所谓“每被老元偷格律”是也。然微之《江陵放言》与《送客岭南》诗，乐天皆拟其作，何也？东坡尝效山谷体作“江”字韵诗，山谷谓东坡收敛光芒，入此窘步。余于乐天亦云。
白居易与元稹是一生好友，两人有非常多的作品互赠酬唱的，这是其中比较调侃的一首，写的非常有趣。
首联写诗人把自己的诗送给元稹是什么样的，“有风情”“近正声”是对文字的风格的细节描写。颔联的“每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。”则表达自己的诗很好，元九李二十都佩服，都心服口服而模仿偷师。
一首诗总归有亮眼之句，才能撑起全诗。白居易这首七律前两联有点属于调侃打油风格，但第三联则非常端正而警策。“世间富贵应无分，身后文章合有名。”足以撑起全诗，摆脱打油调侃的境地。
尾联虽写的比较粗疏，但略带自谦并交代清楚事情缘由，回应首联。这首七律虽然文字比较油滑，但只有很友好的朋友之间才会如此调侃，趣味十足。
《喜闻张十八博士除水部员外郎》
老何殁后吟声绝，虽有郎官不爱诗。
无复篇章传道路，空流风月在曹司。
长嗟博士官犹屈，亦恐骚人道渐衰。
今日闻君除水部，喜于身得省郎时。
《瀛奎律髓》：何逊以诗名，老杜颂之曰：“能诗何水曹。”张籍是除，乐天贺之，五十六字如一直说话，自然条畅。
《瀛奎律髓汇评》：冯班：白体如此。纪昀：此诗便嫌薄弱。虚谷评白诗“似一直说话，自然条畅”，白诗好处在此，病处亦在此。首句称呼杜撰，次句及中二联凡五用虚字装头，未免犯复。且气各亦因之不健，凡七律须有健句撑住。三、四承次句而衍之，殊为支缀。此处自应拍合文昌，乃紧健。
首联写自何逊辞世之后，做水部员外郎的官员都不爱写诗。这句看似与张十八当上水部员外郎没有关系，其实从侧面上对张十八的称赞。言外之意就是又有爱诗的人当水部员外郎了。
第二联是对首联的没有郎官爱诗的进一步细节刻画。如果没有此联的刻画衬托，那么首联会稍显苍白与虚泛无力的。
第三联则是转到另外一个角度来说张十八，原来的职位博士配不上他的才华的，也担心再没有爱诗的人来做水部员外郎，恐怕诗道式微。这句是为最后一联做铺垫。幸好今天听说你要来做水部员外郎，郎官的诗人传统得到了延续和发扬，这是大喜事呀。
这首七律非常流畅自然，娓娓道来如在耳边细语。其中原因，《瀛奎律髓汇评》已经细说，就是中间几句在虚字的运用衔接上见手段。但缺陷也进行了说明，就是健句不够，虚字转折衔接的太多，整体文字风格容易浮滑，如流水账。这是我们在写七律时需要注意的。
《舟中晚起》
日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。
泊处或依沽酒店，宿时多伴钓鱼船。
退身江海应无用，忧国朝廷自有贤。
且向钱塘湖上去，冷吟闲醉二三年。
《贯华堂选批唐才子诗》：前解写舟中晚起。佳处在起句自听，三四承写，次句乃别自抽手轻衬七字，此为唐人佳笔。后解写舟中晚起之故。唐人有如此五六，却不是用力语，只为引出“湖上去”三字也。
《唐宋诗醇》：前四句即目之景，皆“退身”“无用”实事也。第六句忽接云“忧国朝廷自有贤”，此岂无意于国，悻倖然漫诿之他人者？既不用，乞身远出，系心不忘，触境生感，不觉冲口而出，既而思之，无可如何，且唯冷吟闲醉而已。命意深厚，直与杜甫同调，非刘禹锡辈轻薄者所及。
这首七律与前两首不同，文字风格就比较端庄严肃。第三联是全诗的脊骨，前二联的描写都是为了此联作铺垫，尾联则是对前面的回应和总结处理。