古建筑贴金工艺：从历史到工序的全面解读

古建筑贴金工艺：从历史到工序的全面解读

贴金是一种流传已久的传统建筑工艺，通过将极薄的金箔贴附在各种材料表面，不仅起到装饰作用，还具有保护功能。这种工艺在中国古代建筑中广泛应用，尤其在皇宫、寺庙等重要建筑中，通过贴金工艺使建筑显得金碧辉煌、富丽堂皇。本文将详细介绍贴金的历史渊源、所需工具以及具体的贴金工序，带您走进这项古老而精妙的手艺。

一、贴金的历史

贴金工艺在我国流传已久，贴金专用材料主要有金、银、铜、铝箔。传统贴金装饰技法是将金箔用竹钳子夹起，贴在有黏性的底子上，一般贴于织物、皮革、纸张、各种器物以及建筑物表面作装饰用。

贴金的底子，用鱼鳔胶水刷一层，这是唐宋的古法；用楮树津液，是关中一带的方法。豆浆黏液、大蒜液、冰糖水都可用。一般在布上用大蒜液，在壁上和木板上用“金胶油”，在线条上用“沥粉”。

沥粉贴金技法，最早见于敦煌莫高窟 263 窟北魏壁画。唐代贴金已普遍，宋代黄金竭乏，素有销禁令。《宋史 . 仁宗记》：“康定元年（ 1040 年）八月戊戌，禁以金箔饰佛像”。元、明、清时期，贴金主要用于建筑装饰。《天工开物》：“凡色至于金，为人间华美贵重，故人工成箔而后施之”。

二、贴金的工具

贴金的工具有：金夹子、头发刷、小排笔、金筒子、金帐子、金胶碗、绳落子、剪子等。

三、基本贴金工序

贴金的工序有基本贴金工序和传统贴金工序两种。基本贴金工序是先打金胶，然后贴金，最后用棉花肘齐，即可成活。但要真正不浪费金、贴得好、贴得亮，就需要很好地练习了。

首先要在被贴的工程上，遮起金帐子，就是用布棚在架子上架起来，东西、南北、上下六个面不透一点风，有时遇贴金面太大，金帐子不够用者，也可利用席子封闭，这样贴出的金亮度大、光滑、美观，不至于发生局部片断贴不上的现象。

1. 打金胶

先将金胶油打在一个净碗内，金胶油不像搓油用的那样多。接着用油掩子封严。左手持油碗，右手拿头发刷，刷在要贴金的部位上。打金胶是贴金的基础，金贴得好坏，打金胶起决定性的作用。

2. 贴金

贴金前将青粉擦在手和金夹子上，先用金夹子，从金筒子内夹取出一贴金来，根据要贴金的图案面积大小和线条宽窄，撕成金条，待撕好金后，右手拿金夹子夹住，随手贴在建筑物上，贴金时对缝要严。

3. 扫金

建筑部位面积狭隘，秧角很多，不便于贴金，因此就要用扫金的方法来装饰。俗语说“一贴二肘三扫金”，扫金要先将该处打上金胶油，干至适当程度后，以金筒子将库金或赤金筛成金粉。

4. 扣油

贴好金后，要进行一定修饰，使其更加美观，即扣油。扣油要用同其底色一样的油，用金四周之色以五分的油栓和头发刷蘸上紧贴着金的边缘涂之，将金的毛边不齐的现象压齐。

5. 罩清油

贴金扣油完毕，干燥后，再用新丝头蘸着光油在金的表面上，满搓一道清油。

四、传统古建筑贴金工序

1. 基层处理

先将要贴金的花板、线脚等部位用漆灰嵌补密实、平整，砂磨光滑，用细嫩豆腐或生血料加色涂刷一遍，用旧棉絮收净。

2. 作金脚

也称打金垫，选取优质广漆，漆头要重一些，一般作金脚的广漆配比为棉漆(生漆)1：坯油0.5～0.6为宜，用特制的小漆刷蘸取广漆仔细地将要贴金的花板，线脚等处描涂广漆。

描涂时，要防止花纹或线脚凹处涂漆过多而起皱皮。一般金脚作两遍为宜，但也有作三遍的，其目的是使漆膜肉头丰满饱和。

3. 贴金

在最后一遍金脚作好后，将金箔或铝箔精心敷于金脚上，贴金时，金脚的干燥程度，是一个关键问题，金脚过老，则金箔与金脚局部或全部粘贴不牢；金脚过嫩则表干内不干。

贴金的质量好坏，除金脚的丰满度外，主要还是取决于金脚的老嫩。因此，在施工中要认真观察金脚的干燥程度，因为生漆的干燥是一个复杂的过程，需要不断地从实践中积累和总结经验。

4. 盖金

贴金干后，在上面涂刷广漆一道，称为'盖金'，盖金用的广漆，最好选用漆色金黄的黄皮漆，或者是漆色较浅、肉头厚、底板好的毛坝漆、严州漆等。

盖金用的漆刷，应选用毛细而软的小号漆刷(可用头发自制)，涂刷方法与广漆施工相同。

5. 盖金漆

在白方(铝箔)上盖金漆，可事先刷一遍黄色虫胶清漆，在虫胶漆中，加少许铁黄，碱性嫩黄或盐基金黄，目的是使白方呈金黄色，同时又可防止因盖漆时不慎而破坏白方露出金脚，影响质量。

贴金在建筑中的应用例子不胜枚举，今天我们来看看众所周知的故宫的贴金。

太和殿外立面的黄金装饰

太和殿藻井的浑金彩画

贴金，是一种古老的技艺，也是中华民族民间传统工艺的瑰宝。因为有了历代匠人工艺的精雕细琢和代代传承，才让我们看到了如此绚烂多姿的建筑风格和历史文明。学习传承传统技艺，是我们义不容辞的责任和使命。