【1980年刮来的清风】专辑简评：松田聖子 - Squall
【1980年刮来的清风】专辑简评：松田聖子 - Squall
松田聖子1980年发行的首张专辑《Squall》不仅是一张音乐作品，更是一个时代的标志。这张专辑以精准的定位、独特的音乐风格和出色的制作质量，成功塑造了松田聖子作为日本国民偶像的形象。本文将从多个维度深入解析这张具有里程碑意义的专辑。
“珊瑚的香味、蓝色的风、现在是圣子的季节”。
【发行时间】1980.08.01
【排行榜成绩及销量】公信榜（Oricon）LP榜周榜最高第2，磁带榜周榜最高第1，累计销量54.4万张。
【评价】
作为新人的第一张专辑，一般情况下制作都是相对稚嫩的，但松田聖子这张《Squall》却已经达到了很高的完成度。
《Squall》是一张定位极其精准，目标受众极为准确的专辑。对于偶像而言，最重要的便是树立自己能让人记忆深刻、无法替代的形象与特色。《Squall》专辑完全做到了。
“Squall”，意为暴风雨。
松田聖子的这张专辑中的很多歌曲也如同“暴风雨”一样，前奏与主歌、主歌到副歌之间的切换特别明显，甚至前奏直接铺垫进副歌，典型的比如《青い珊瑚礁》，给人在听觉上以扑面而来的“暴风雨”的感受。再比如《Squall》，以抒情的唱段作为intro，随后换节奏换情绪进入“Oh Squall！”的欢快部分——这有迪斯科时代作品的特点。
尤其是《青い珊瑚礁》，把最经典的一句”啊，我的爱已随南风飘走了“，很直观地让人在听觉上受到冲击，一下就能被她的音色抓住耳朵。
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【蓝色珊瑚礁】松田聖子 - 青い珊瑚礁 1980
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《Squall》在专辑制作方面集中体现了1970年代以来日本偶像歌手的制作理念，但也有了更多拓展，从而成为80年代偶像专辑的模范。
在松田聖子出道之前，对于日本流行歌手而言，“专辑”制作的理念从“一张收录同一个人热门单曲+其他歌曲的合集”，到“以专辑所有歌曲共同表现一个概念”“表达一种想法”“展现一个艺术人格”的变化，在70年代悄然发生。
对于昭和偶像来说，这一切也在同步发生。
1972年，元祖级偶像天地真理勇夺Oricon专辑销量年冠的《水色の恋／涙から明日へ》是“一张收录同一个人热门单曲+其他歌曲的合集”的典型。全专只有天地真理的成名曲《水色の恋》这1首原唱曲目，其他11首歌全是翻唱。翻唱曲目中不仅有日本音乐人创作的，还有洋乐翻唱。
而同年，”新御三家“之一的野口五郎发行了职业生涯第2张专辑《青春の旅路 新しい汽車》，则体现出”以专辑所有歌曲共同表现一个概念“的特征，反映出唱片制作人在制作阶段突出专辑本身，而非某一首单曲的思路。整张专辑没有收录任何野口五郎同期发行的热门单曲。——这一操作在当时是很罕见的。
此外，该专辑所有歌均非翻唱——这在当时的偶像歌手中也是罕见的。而且该专辑所有曲目的歌词均来源于公开招募。专辑制作前，公司与《Seventeen》杂志达成协议，由歌迷向该杂志投稿的形式，选取其中合适的直接用到野口五郎新专辑中。
1977年，山口百恵推出的专辑《百恵白書》，则是“展现一个艺术人格”的作品。在制作上，该专辑沿用了最懂百惠的黄金制作人阿木燿子&宇崎竜童夫妇。亮点在于，阿木燿子以百惠的口吻为该专辑每一首歌填词，以表现“山口百恵”这个名字背后所代表的内心世界，展现百惠的艺术人格。百惠表面上云淡风轻，内心的波涛汹涌在专辑中得到了展现。专辑同样未收录任何同期百惠的热门单曲。
到1980年，偶像世代迎来了更替。
1980年4月1日，松田聖子以《裸足の季節》出道，翻开了1980年代偶像的绚丽篇章。从歌名就可以看出来，这是一首夏天的歌，具体而言，这是一首初夏之歌。
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【时代的序幕】松田聖子 - 裸足の季節 1980
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《裸足の季節》在发行时作为了资生堂的广告曲，但聖子本人未出镜。一度还导致了歌迷误以为出演广告的模特山田由纪子才是这首歌的演唱者。
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【Seiko酱歌手成名的起点-资生堂广告系列】エクボミルキークリームCM
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整体而言，《裸足の季節》的效果中规中矩，好在tie了广告，取得了不错的销量数字（公信榜最高周榜12名，累计销量28.2万张，位居年榜50名），初步确定了松田聖子走夏日的路线能够成功，但歌曲本身的质量没有好到能够支撑她取得足够的国民度。
——《青い珊瑚礁》出现了。
《Squall》专辑最有名的单曲，无疑是《青い珊瑚礁》。这首单曲在公信榜周榜最高第2名，大卖60.2万张，成功把聖子同夏天绑定。编曲上把最抓耳的副歌前置，层层铺垫，在海浪涌上心头时响起了圣子的歌声。在发行时，正好有一部电影《青い珊瑚礁》（The Blue Lagoon）在热映，正好的撞名也为这首歌增加了热度。
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【圣子时代的来临】松田聖子 - 青い珊瑚礁 1980
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就这样，松田聖子成为了新一代日本的国民偶像。
1980年8月1日，在《青い珊瑚礁》取得成功后，《Squall》专辑顺利推出，并顺势大卖。在这一点上，《Squall》依然保留有70年代偶像歌手单曲火了之后，带动专辑热卖的特点。但同时，这张专辑又时不时地在歌词上点出关键词——“盛夏”“阳光”“海”“赤脚”这些与夏日直接关联的元素，表明了这张专辑明面上统一的概念——夏天。
制作人若松宗雄在谈到这张专辑时，提到了当时的制作背景。当时日本经济快速发展，经常有日本国民快乐地到国外旅行。所以打造这张专辑时，他有意表现这样一种积极阳光的气息。
这张专辑粉色的封面和圣子沾湿的头发也是若松宗雄精心设计的——意在将专辑整体夏日的特色从封面就传递出来。
值得一提的是，日本专辑的一大特色是侧标设计，侧标上一般有对于专辑的简介和宣传语。
当时《Squall》侧标上的宣传语是：
“珊瑚的香味、蓝色的风、现在是圣子的季节”。
宣传效果非常好。
美丽的封面和符合季节特质的宣传语，再加上同期已经上升到排行榜高位的《青い珊瑚礁》带动，《Squall》专辑迅速地大卖，打破了70年代偶像专辑卖不动的规律。
而歌曲的节奏以及内容也暗含时间的顺序，到专辑最后《九月の夕暮れ》《潮騒》时曲调变得舒缓，夏天也走向了尽头。
“私はいつか裸足になって”——《〜南太平洋〜サンバの香り》
“ほんとそうね真夏なのにふるえているわ…”——《ブルーエンジェル》
“真夏の渚はムーディ・ブルース”——《トロピカル・ヒーロー》
……
同时，这张专辑也隐藏着一条暗线，它展现着“松田聖子”这个名字在刚出道时的人设，相当于以音乐给歌迷的自我介绍。
夏天不只有阳光、沙滩、海浪，还有一个初恋的少女，踏上了sentimental journey。
她有着对恋爱的期许——“何も欲しくないあなたがいれば”（我只要你在我身边）。（《ロックンロール・デイドリーム》）
她眼中有暗恋的对象——“煙草くわえて踊るあなたはクールなセクシー・ボーイ”（叼着烟跳舞的你 冷酷又迷人）。（《クールギャング》）
她会怀疑自己——”恋の波に乗ってみないか ドキドキフラフラ胸が“（要踏上这恋爱的海浪吗？我的心砰砰在跳”。（《トロピカル・ヒーロー》）
她会在确定关系后——“頬をそめて今走り出す私”（红着脸朝你奔去）。（《裸足の季節》）
连她梦中的世界，都会是满满的爱意——“Love is everything 愛はまぼろし Everything is you あなただけ”（爱是一切 爱是幻梦 梦中全部都是你 也只有你）。（《潮騒》）
……
1980年，松田聖子一出道就带着她的“Seiko酱cut”（聖子头）、独一无二的音色席卷了全日本。而在音乐上，特别是在专辑制作上，松田聖子以及她的制作团队其实也给到80年代偶像很多启迪与影响。
说回《Squall》的音乐制作。
这张专辑完全由三浦德子作词，小田裕一郎作曲，是松田聖子整个80年代专辑中唯一一张全专固定人马作词作曲的。作曲同一人，但编曲并非同一人。
全专夏日海风、沙滩、阳光的画面感扑面而来的同时，各首歌之间又保持着明显的区分度。开场曲《〜南太平洋〜サンバの香り》和《トロピカル・ヒーロー》都展现了拉丁音乐的元素，《ブルーエンジェル》中带有doo-wop音乐的特点，《クールギャング》中的R&B色彩，《Squall》的迪斯科时代编曲方式，《青い珊瑚礁》层层铺垫让人声在最高潮出现的制作方式，以及夏日即将结束，表现遗憾和希望的《潮騒》都是音乐上的亮点。当然，《Rock'n Roll Daydream》的摇滚尝试也展现出聖子驾驭这种曲风的稚嫩。
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【演唱首专的歌曲】松田聖子 - SQUALL / ブルーエンジェル 1981.04.26
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或许有人还没发现，为聖子在1983年创作出《Sweet Memories》的音乐人大村雅朗早在1980年圣子刚出道时就参与了她的专辑制作。他在专辑里参与了《Squall》和《Rock'n Roll Daydream》两首歌的编曲，也参与了其他歌曲的乐器演奏。
正因为除了主打歌之外的其他歌曲质量也相当不错，《Squall》也获得了路人的青睐，取得了很好的口碑。80年代的选秀节目中，许多新人都会翻唱前辈偶像们的歌，然而同翻唱其他偶像歌手都是翻唱代表作不同，新人们在翻唱圣子时，挑的歌曲好些是专辑里没有作为主打的作品。
比如1982年《明星诞生》节目中，夺冠的松本明子在决赛中翻唱的是《〜オレンジの香り〜Summer Beach》（圣子1981年专辑收录曲），同届参赛的还有本田美奈子，她决赛时翻唱的就是《Squall》专辑里的《ブルーエンジェル》。
最值得称道的是，制作人在专辑中将松田聖子在音色的特点、唱功上的优越展现得淋漓尽致，让日本听众从这张专辑开始就爱上了这个音色——这对于任何歌手来说，都太重要了。典型的就是《青い珊瑚礁》。在这首让圣子大火的单曲中，圣子的声音在她最动听的音区出现，一出声就牢牢锁定了听众。而且她在这首歌中展现了独到的尾音处理。这是绝大多数偶像不会想到要去做的。
很少有哪个偶像歌手一出道就在唱功技巧方面特别突出，但松田聖子做到了，而且一点都不让人觉得卖弄。
大概也是由于她音色和唱功水准远超同年龄偶像，松田聖子在这张专辑中的演唱非常自然，大开大合轻轻松松，既唱出了夏日的阳光与豪放，也听得出她对自己演唱水平的自信。与之形成鲜明对比的，则是原田知世在1982年首张专辑《バースディ・アルバム》中肉耳听得出的小心翼翼，仿佛走钢丝一样在担忧被松任谷由実骂音准不佳。
每个新人到天王天后都有一段成长期。制作人若松宗雄在接受访问时提到过聖子有一种特质，叫“自我肯定感”，其实也就是自信。若松宗雄提到过，在录制《裸足の季節》时圣子录到哭，初次上电视台打歌因为太紧张了而没发挥好被他骂了，但圣子是能够哭完就完，马上收拾心情重新自信再出发的类型。
若松宗雄说，出道前，看到过圣子这一特点的工作人员都称赞：
“这孩子能行”。
好像我们在谈论《Squall》专辑的时候，会忘了她那个时候才18岁。
评价：A