唐仕女画 传世孤本

唐仕女画 传世孤本

一个朝代的气势，来自自身的种种事迹，来自独具特色的雄伟建筑，来自留存下的文化风流，同样，也来自属于这个朝代的艺术。比如大唐，我们可以从李白的豪放诗篇里，感受到大唐的豪气，也能从颜筋柳骨中体会到大唐的端正严谨。

遥看千年古国，游走在历史的长河。梦回盛唐，每一处都能感受到其恢宏的气势、磅礴的色彩，留下璀璨夺目的一笔。

唐朝是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特别是唐代贞观至开元的一百多年间，政治昌盛，国力雄厚，形成了一个艺术文化发展极其繁荣的时代，涌现了一大批著名的画家，传承了流芳千古的佳作。

在唐朝，仕女画成为独立的画种，可惜，现代人却几乎看不到传世的唐仕女画。辽宁省博物馆藏《簪花仕女图》，传为唐周昉绘制的一幅绢本设色画。这幅《簪花仕女图》，是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，也是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。

从历史价值角度看，该画较早描绘了现实生活中的人物。唐代以前的绘画作品大多是描绘历史人物、宗教人物、民间传说，如《洛神赋图》《女史箴图》等。随着社会发展，从唐代开始，画家慢慢将笔触指向现实生活中的人物。

这幅如今已经家喻户晓的名画，在历次展出时，都能吸引众多观众的目光。人们看到的，不仅仅是一幅画，而是遥远的大唐。

这幅画是一个长卷，卷纵46厘米、横180厘米，画中描绘了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，点缀在人物中间有小狗两只，白鹤一只，画左以湖石、辛夷花树一株最后结束。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。小狗、白鹤和辛夷花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。

不同于《洛神赋图》《女史箴图》这样的东晋时期的传世名作，《簪花仕女图》不再是主要描绘神话传说中的人物，或者突出强调对女性的道德劝诫，洋溢画纸上的是唐代贵族女性真切的生活情态。这是一个巨大的进步。人物画的写实主义的具体呈现，在《簪花仕女图》中得到淋漓尽致的体现。

所谓“簪花”，是指插花于冠，也就是把花插在头发上。画中的五位贵族仕女鬟髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、绣球花等花时不同的折枝花一朵。当然，虽然写实，画面也有虚构之处，但大体上，仍旧是写实的风格，画作原在清宫时名为《仕女图》，近人因画中仕女均簪花，因此名之曰《簪花仕女图》。

画面上的仕女形态，大胆而开放，半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，出色地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。人物线条圆润有力，色彩浓郁但不艳俗，呈现出唐朝仕女的雍容丰腴与优雅美丽。同时也呈现了唐代时髦女性的穿搭要领，这幅画，完全可以看作是大唐版《时尚》杂志的封面。

《簪花仕女图》也是周昉贵族人物画风格的代表。周昉，生卒年不详，唐代画家，字仲朗，一字景玄，京兆（今陕西省西安市）人。出身于仕宦之家，曾官越州长史、宣州长史别驾。好属文，穷丹青之妙，擅画肖像、尤工仕女，初学张萱而加以写生变化，多写贵族妇女，所作悠游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝一时。

有一个故事，最能说明周昉人物画的传神之处。以画马闻名画史的韩幹，曾受邀为名将郭子仪的女婿赵纵图画写真，而后，赵纵又请画家周昉画像。一次，郭子仪将两幅画像一并放出鉴赏，而这两位唐代著名画家的作品，实在让观者难以品评优劣。最后，深解丈夫的赵纵夫人裁决，认为韩幹“空得赵郎状貌”，而周昉“兼移其神气、得赵郎情性笑言之状”。作画难在传神，至少从画人的角度看，周昉巧夺天工。

对于画中人物，有人认为，是反映了安史之乱后上层贵族的奢靡之风，但是也有人说这是周昉根据杨贵妃的样子进行的创作。唐玄宗开元元年（713）八月，太平公主谋反被诛杀，其在积善坊的府邸被没收。寿王李瑁与杨玉环大婚前，唐玄宗将太平公主的这处宅园赐给李瑁，成为寿王府。上巳节后的一天，长宁公主、咸宜公主等四位贵夫人前来寿王府，杨玉环领她们到花园赏花。这时，年轻的宫廷画家周昉奉诏为杨玉环画像，他来到寿王府。李瑁将周昉引至花园中，周昉见这五位贵妇人正游玩簪花，就静静地在旁边观察。几日后，周昉根据当日的场景，画出了《簪花仕女图》。

这故事不知道是否是杜撰，但也有几分可信性。如果事实如此，那这幅画中的某位贵妇，可能是最接近杨贵妃原貌的画像了。

作为中国古代绘画史上的经典之作，《簪花仕女图》具有重要的艺术价值与历史价值。中央美术学院院长范迪安认为，《簪花仕女图》从两个方面体现出中国绘画的高峰：一是它作为卷本的工笔设色作品，代表着唐代绘画所达到的顶峰水平；二是从题材方面来说，它将彼时社会生活的丰富程度尽数展现，同时也体现出当时女性的社会地位与自主自立。

著名书画鉴定家杨仁恺先生这样说：数不清的兵燹和天灾人祸，早已将镌刻盛唐气象的伟大作品毁损殆尽，流传下来的唐代卷轴画真迹珍同拱璧，《簪花仕女图》即是其中的罕见杰作。

画中仕女们高耸的发髻很大，并簪着牡丹、芍药、荷花等大的花朵，正是当时的风气，观之雍容华贵，具有唐代气息。

1972年，此画在北京故宫博物院重新装裱，拆裱时发现此画原来是由数幅直绢拼接而成。据此有人推测此图原为唐代屏风画，北宋之前被拼接成横卷，且有补画填笔，说明是经过历代修补助其流传至今。

感谢岁月，让这幅千古名画能够流传至今，让我们能从这样一幅画中，感受大唐的气度和大唐的胸襟。