文本解读｜虚实相生见繁华——读柳永《望海潮（东南形胜）》

文本解读｜虚实相生见繁华——读柳永《望海潮（东南形胜）》

《望海潮（东南形胜）》是宋代词人柳永的代表作之一，以其华丽的辞藻和优美的韵律著称。本文从虚实相生的角度对这首词进行解读，揭示了词中虚实结合的艺术手法及其效果。

《诗经·采薇》中，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，用一虚一实两幅截然不同的图景反衬征人多年行旅的身心伤痛，产生辞浅意深的艺术效果。这一虚实相生的创作手法，经历代诗人锤炼，不断丰富和发展，成为中国古典诗词的重要创作手法和基本审美原则。统编高中语文教材选择性必修下册编选了宋代词人柳永的《望海潮（东南形胜）》，本文从虚实相生的角度对这首词进行解读。

实景描摹，渲染都市繁华

诗词中的“实”是指作者所描写的客观世界中实际存在的实物、实景、实境，即眼前之景、可观之景。虚实相生的手法中，实是虚的前提和基础。虚不能凭空产生，要以实为依托，从实处入手。读者通过作者笔下的花鸟虫鱼、飞禽走兽等物象进入诗境，真切感知作品中塑造的独特世界。

《望海潮（东南形胜）》辞藻华丽，韵律优美，柳永采用了大量实境描写，来铺叙渲染繁华的都市景象。全词开篇“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，用鸟瞰式的镜头呈现了一个地理位置优越、历史悠久的杭州城全景图；接着，定点聚焦，绘声绘色地描摹了三幅生动鲜活的图景。

一是城市风貌图——“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”。先用如烟袅娜的柳树和装饰华美的桥梁，点明人们居住环境的优美舒适；继而用一个“风”字让整幅画面变得生动，微风掀起遮挡门窗的帘子和青绿色的帷幕，渲染出宋人住宅的雅致氛围；最后写人家之多，给人以视觉的恢宏之感。

二是钱塘江涌图——“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”。“怒、卷”等字使用拟人手法，写出钱塘江的汹涌澎湃与浪花翻滚的形态，既豪放又写实，给人强烈的冲击感。

三是集市斗阔图——“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”。“列、盈、竞”三个字，为读者展示了货品的琳琅满目与居民穿着的华丽，热闹缤纷。三句话，三幅图，词人用写实的笔触浓墨重彩地展现了杭州城的富庶繁华，让人如临其境，如闻其声，如见其“胜”。

虚景补充，拓宽意象空间

诗词中的“虚”是指作者通过思考、联想或想象而得出的虚物、虚景、虚境，看不见、摸不着，只能从字里行间体味。借助虚写，诗词内容不局限于当时当地，诗人视通万里、思接千载、心游万仞，极大地拓宽了意意象空间，形成更加繁复的意境。

《望海潮（东南形胜）》下阕，实景铺垫，虚景补充，多角度描摹杭州秀美景色。“重湖叠巘清嘉”展现湖山之美。“有三秋桂子，十里荷花”打破时间界限，将秋季飘香的桂花和夏日盛放的荷花放在一起，虚实相生，充分调动起读者的嗅觉和视觉。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”用写实的笔触描绘了杭州百姓的娱乐生活，充满欢乐。“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”则融入词人的想象，塑造了一个听雅乐、赏美景、情趣高雅的人物形象（一说指地方官员）。柳永通过虚实结合的手法，写出一个政通人和、官民皆乐的魅力杭州城，使人想起《论语》中曾皙描摹的理想社会——“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”。

虚实传情，点明写作意图

清代诗论家叶燮在《原诗》中说：“诗之至处，妙在含蓄无垠。”古人创作，讲求含蓄之美。虚实结合的手法可以将作者内心的情感、愿望委婉寄托于诗词中的物象与想象中，使情感表达含蓄蕴藉，意味深远。

据方家考证，《望海潮（东南形胜）》是一首干谒词。当时柳永途经杭州，想要拜见当时的两浙转运使孙何，但苦于门禁甚严，欲见而不得，于是写了这样一首词投赠，希望得到对方的提携奖掖。这首词中，柳永通过虚实结合的层层铺叙，把杭州城的物阜民丰、风光旖旎展现得淋漓尽致，塑造了一个民德归厚、天下归仁的理想社会。

到了结尾，自然要点明写作目的。但直抒胸臆未免莽撞，词人通过“异日图将好景，归去凤池夸”一句，表达对未来的美好设想，预祝孙何早日高升，同时委婉表达自己渴求奖掖提携的愿望。投赠之意至此明了。据《古今词话》记载，柳永写好这首词后，请名妓楚楚献歌于孙何。中秋夜宴，楚楚宛转歌之，第二天，孙何便请柳永入府。由此可知，《望海潮（东南形胜）》是一首成功的干谒词。

清人唐彪在《读书作文谱》中说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”诗词创作中，实可观天地万物，虚则能思接千载。虚实相生，能丰富诗歌内涵，深化诗歌情感，创造令人惊叹的艺术境界。依据虚实相生的理念品读古典诗词，不失为一条进入诗词世界的有效门径。