古玺秦印篆刻赏析，领略战国、先秦玺印之美！
古玺秦印篆刻赏析，领略战国、先秦玺印之美！
古玺秦印作为中国篆刻艺术的重要组成部分，承载着丰富的历史文化信息和独特的艺术价值。本文将为您介绍两方具有代表性的古玺秦印——"日庚都萃车马"和"华成君印"，通过对其材质、尺寸、制作工艺、文字释读、艺术特色的详细分析，展现战国、先秦玺印的艺术魅力。
“日庚都萃车马”管窥
“日庚都萃车马”是古玺的代表作之一，其为战国时期燕国烙马玺，朱文，7cm见方。玺钮柄中空，作方孔状。罗福颐在《近百年来古玺文字之认识和发展》中认为是用作装作木柄的，并断此玺为战国烙马玺。该玺六字，分列两行，亦有“（日庚）都萃车马”的释读方式，用印文字在现代古文字学中属于战国燕系文字体系。
日庚都萃车马 7.0cm×7.0cm
古玺主要流行于战国时期，故称之为“战国古玺”。有关古玺的起源与认识，经历了漫长的时间，随着近代大规模古玺的出土和现代文字学的成就，“三代有印”已有科学的研究。古玺的审美内涵和形式表现，严重打破了元明文人印以来推崇的“印宗秦汉”的传统，甚至古玺天真烂漫、自由灵动的艺术价值越来越受到当今印学、印人的重视，成为艺术家学习研究的主要对象和表现形式。“日庚都萃车马”巨玺便是古玺中的经典代表。
此玺气韵唯美之极，可谓“致广大而尽精微”之作，集浑朴古拙与轻灵流美于一身。字法停匀开张，收放自如，一字一态。“日”字之收，比其他字小数倍；“庚”字不对称中求稳；“车”字对称中左右虚实求变化。“日、庚”“车、马”两组字符取纵势，与“都”“萃”二字的横势形成鲜明的对比；“都”字左实纵势，右极虚横势；“马”字上部三横实向下取势，下部两横加左底边细向上取势呼应。字字皆有动态，稳中求不稳，灵活庄重。此玺的章法极为典型，为一大宗类型。全部文字似乎围绕“U”形空间进行分朱布白，中间大块空白块面呈现此处无声胜有声的意境，同时几块大小空白呼应有情。整体文字相互穿插揖让，疏密错落有致，大虚大实，形成强烈对比。此玺的章法如同绘画的构图一样，与现代艺术的构成法也相通，气脉通畅而又次序安闲，呈现出苍劲古茂，气势雄阔而韵致内含的抽象画面。此外，此印线条挺劲峻拔，颇具金石篆籀气息，是印人渴求的刀与石所呈现的古朴自然之意。
古玺由方圆、俯仰、敛纵、动静等构成的强烈节奏，显示出奇肆纵逸而又耐人寻味的无穷魅力，成为中国古代篆刻史上第一座璀璨高峰。
赏析秦印“华成君印”
“华成君印”是秦代私印，质地为银，尺寸2.3cm×2.19cm×1.56cm，龟纽，整个印身与印面被红斑绿锈包裹，印面有几处人为清除锈斑的痕迹。此印制作的方法是凿刻法，是“刻刀”直接在印胚上刻制而成，在此印的起收处能觉察出凿刻的痕迹。此印在秦系印章中凿刻规范，尺寸之大，实属罕见。其印面文字的字势极为考究，每个字都相互呼应，有法象又不失细节。此印见于《盛世玺印录·续二》118页，洛泉轩所藏。印面文字清晰，能看出是高手所清理的铜印，在“封泥”上压出的线痕，立体且精神，印蜕的效果极佳。
华成君印（附封泥） 2.3cm×2.19cm×1.56cm
秦系印章最引人注目的是边框，如田字框、日字框等。而看似规矩的田字格框架其实孕育着更为丰富的变化，田字格框架上下左右三条长线包裹文字，不同于汉印的是又有六条长线需要处理。而此印的六条长线都有微妙的变化，通过印蜕能看出最上一条线左右高中间低，中间的线左高右低，最下面的线左低右高，再是最左边的边框线中间微凹，中间的线是与左边的线呼应，最右边的线分为两截（这是因为铜锈导致印蜕发生变化，原本是一条直通的线）。以上是边框线的变化，而我们在吸取秦印营养时更要注意边框外红线的变化，这非常重要，是影响整方印章精气神的关键。如此印四周边框外的红线均有不同程度的残破，这种以点积线的残破是做印的不错手段，在印章做旧时要考虑的不只是在边框上做旧，更需要残破蔓延到文字和字内外空间中，这是铜锈自然生长的结果。此印边框没有一条是直线，是在轻微的摆动中表现出率真的姿态。在创作中大忌边框像木棍一样的平行直线，线条要有轻微的浮动，在刻制时，用刀尽量轻松一些，或者采用一刀半的刻制方法。
回到文字本身。“华成君印”的“华”字，在同向线上的变化非常精彩，“华”字有七条横线，每条线的幅度和空间变化都不一样，虽然“华”字本身的线条会有波动，但其灵动的线条在字外空间更加明显，计白当黑亦是如此。草字头轻微的变动竖线在横线的距离，就这一点小小的距离移动，使字的姿态生机勃勃。秦印文字容易死板的原因是方格中的文字各自为政，没有一个共同的取势方向，但此是秦印中的教科书案例，如“成”“华”“君”“印”字的竖线大约为同一个方向，给观看者的感受是有一股气自左上向右下流去极为统一。“君”与“印”的横向线，呈右高左低的姿态，二字横线的排叠角度一致，虽然中间有十字框为阻拦，但丝毫不影响二字的气息贯通。这样的四字每个字都有一些共通点相互呼应，气息联动形成一个整体。这也是秦印文字自由浪漫的原因，需要我们细细品味每一条线上下左右的联动。
文字的字势代表了篆刻家对文字天赋的表现，印宗秦汉的观点已过百年，学秦印者众多，但不深入，究其原因还是对秦系文字把握较为生疏。当代秦印昌盛原因有二，一为大量的秦系古印出土，被收藏家们汇集成册，精美的印刷能看清印面和印蜕的细节；二是学者们根据新资料编撰了许多秦系文字字典，如河南鉴印山房许雄志的《秦印文字汇编》等，为学习秦印的学者提供了宝贵资料。秦印是当代最有发展潜力的印风，还处于发育期的秦印风格是众多初学印人可参考的方向。