古玉收藏话玉璜

古玉收藏话玉璜

在中国玉器的世界里，玉璜无疑占据着举足轻重的地位。它不仅代表了中国古代玉器艺术的精髓，还承载了丰富的文化内涵和吉祥寓意。从新石器时代到明清时期，玉璜经历了漫长的发展历程，其形制、工艺和文化内涵不断演变，见证了中国古代文明的辉煌。

新石器时代晚期玉璜

玉璜是一种弧形片状玉器，通常作为朝聘、祭祀和丧礼时用。形制包含坠佩形、桥形（或称折角形）、半环形、半瑗形、半璧形、镂空形、不规则形（鸟形、鱼形）等，早期玉璜有的仅在一端穿孔，绝大多数是两端各有一个或两个穿孔。

新石器时代 玉璜 上海博物馆藏

石家河文化玉璜
（萧山跨湖桥遗址 出土）

早期的玉璜多作为装饰品，形式简单，功能单一。到了商代，玉璜的造型和纹饰开始多样化，显示出当时制玉工艺的发展。此外山东滕州前掌大村商代墓地、河北武安赵窑晚商墓葬、山西灵石旌介村晚商墓地等也有商代玉璜出土。商代，光素无纹的玉璜仍占一定比例。

商代早期玉璜

商代晚期，图案装饰性玉璜数量增多，根据玉材的初始形状，将玉璜雕琢成龙形、鱼形、鸟形、虎形等动物形或人形等，形象仿真、写实，细节突出。如龙形玉璜，一改过去的抽象龙纹，将龙的角、目、口、足、鳞等细部表现的形象生动，这种突出形构写实的雕琢风格，使得玉璜的形制出现了不对称平衡的情况。

河南安阳殷墟妇好墓商代半环形璜

河南安阳殷墟出土鸟形玉璜

湖北黄坡盘龙城杨家湾商代玉璜

进入西周，玉璜的形制、种类和构图题材都有了显著的丰富和变化。西周的玉璜不再仅仅是简单的佩饰，而是开始作为礼器使用，反映了社会对玉璜认知和需求的变化。这一时期的玉璜多以礼仪和身份象征的功能为主，形制上更加规范化。

此时，大型组玉佩盛行，玉璜在组玉佩中起到了支撑构架，上下、左右连缀，保持平衡的作用，所以此时玉璜不再刻意强调写实，图案与璜体形构的一致性，转而注重形构、纹饰的对称平衡，璜上一穿和无穿者也少见，至少是两穿以上。

西周早期玉璜

西周中晚期，玉璜上的雕琢线条一改商代和西周早期的刚直、方折，而代以大量的弧线，使纹饰更加流畅、圆润。还出现了“大斜刀”的雕琢工艺。

西周 玉人首纹璜 国家博物馆藏

梁带村遗址出土

西周 人形玉璜 山西博物院

西周 龙纹璜

春秋战国时期，诸侯国政治、经济、文化领域内的不断变革和治玉工艺的进步，使得玉璜表现出明显的地域形差别。出现了如楚式玉璜、秦式玉璜、吴式玉璜、中原地区玉璜等不同风格。此时，“微雕”阴线刻，亦称“游丝工”大量出现，极大的丰富、细化了玉璜形构、纹饰的层次与内涵，将传统的阴线刻技法推向极致，体现了此时期玉璜线刻工艺精工细作的高水准。

春秋早期玉璜

春秋玉璜

战国玉璜 现藏中国国家博物馆

战国玉璜

秦汉玉璜承袭战国风格，双首合体龙形璜、谷纹璜流行，此外涡纹璜、蒲纹璜、素面璜、勾连云纹璜、阴线刻龙纹璜、出廓式璜、镂空式璜等均有出现。

东汉以后的玉璜，从礼器的角色逐渐消失，转变为更多的作为陈设品。此时玉璜数量骤减、质量下降，其发展转入衰弱期。唐代以后，玉璜的制作和使用渐少，形式无新的变化，明清两朝亦乏有精品。

宋代仿汉玉璜

清代仿古玉璜