郎世宁：清朝十大宫画家之一，多亏他我们才看到清代帝王真容！
郎世宁：清朝十大宫画家之一，多亏他我们才看到清代帝王真容！
郎世宁（Giuseppe Castiglione），这位来自意大利米兰的艺术家，以其独特的中西合璧画风在清代宫廷画坛留下了浓墨重彩的一笔。他将西方绘画技法与传统中国笔墨巧妙融合，创造出一种全新的艺术风格，不仅深受皇帝喜爱，更对清代宫廷绘画产生了深远影响。
郎世宁（Giuseppe Castiglione），原名朱塞佩·伽斯底里奥内，是意大利米兰人，生于1688年，青年时期接受了系统的绘画训练。1714年，他以耶稣会修士的身份来到中国，次年抵达澳门并起汉名郎世宁，随后北上京师，于康熙末期进入宫廷供职，开始了他长达数50多年的中国宫廷艺术家生涯。
清代宫廷十大画家之一。郎世宁擅绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。
郎世宁等《乾隆雪景行乐图》轴
我们先来看下郎世宁在意大利的时候，欧洲当时的绘画是什么样的，便于我们了解他的绘画风格的形成。
1700年代的欧洲正处于巴洛克艺术的晚期和洛可可艺术的兴起阶段。巴洛克艺术强调情感表达、运动感和空间感，追求豪华和激情，常带有宗教色彩，如鲁本斯的作品展现了运动感和富丽堂皇的特点。而洛可可艺术则更注重曲线和自然形象，风格奢靡华丽、精美浮华，技法精巧，工艺精细，反映了当时社会享乐、奢华以及爱欲交织的风气。
荷兰著名的花卉大师Jan Van Huysum，1736年赤土陶器花瓶中的花朵
我们再来看下当时郎世宁的花鸟绘画：
郎世宁将西方的焦点透视法、解剖学、明暗对比、写实风格、色彩运用等技巧与中国画的线条、笔墨和意境相结合，创造出独特的中西合璧艺术风格。他的作品在空间表现、立体感、色彩丰富度上都有显著提升。
郎世宁《乾隆皇帝大阅图轴》
在乾隆四年（1739年），乾隆皇帝弘历亲自到南苑检阅八旗军队的队列和兵器操练，每三年举行一次大阅，以增强军队的威严和士气。这幅画展示了29岁的乾隆皇帝身着戎装，英姿飒爽，是郎世宁在盛年时期的杰作。
当时，郎世宁还在学习中国传统绘画，因此这幅画主要采用了中国传统的绘画工具和材料，却呈现出西方油画的细腻效果。他减少了素描手法，用平光处理明暗，线条在勾勒轮廓后几乎被色彩覆盖。天空中的云彩画法完全是西方风格，近景的草叶也接近西方静物写生，只有远山还保留了一些清朝宫廷写实山水画的元素。
郎世宁《平安春信图轴》
郎世宁在清宫廷内为皇帝绘制了多幅表现当时重大事件的历史画，以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品。他将欧洲的焦点透视画法介绍到中国，并协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为当时东西方文化交流的重要使者。
郎世宁款大臣戎装像轴
郎世宁等《乾隆帝岁朝行乐图轴》
这是由中西画家共同创作的一幅画，擅长人物肖像写实画的郎世宁画乾隆帝像，中国画家沈源、周鲲、丁观鹏等人画小童、房舍、树木。这件中西方绘画艺术在皇权之下有机交融的成功之作，不仅渲染出了皇家岁朝喜庆祥和的热烈气氛，同时展示出了乾隆帝与诸皇子间融融的亲情。
哨鹿图
记录了乾隆六年（1741年）乾隆皇帝到木兰行围打猎的场景。画中乾隆皇帝30岁，骑着白马，佩带红锦撒袋，位于前列第三位。这幅画展现了行围队伍进入木兰山区的景象，人物刻画精细，衣物马匹立体质感强，明暗反差柔和，与背景山树和谐统一。画中不仅乾隆皇帝，还有领侍卫内大臣、御前侍卫等近景人物。此画是中西画家合作的成果，除了郎世宁，还可能有中国画家和法国画家王致诚等人参与。
哨鹿图-整幅
在宫廷中，郎世宁的地位非常尊崇。他不仅受到了康熙、雍正和乾隆三位皇帝的重用，而且他的绘画风格独特，融合了中西画法，创造了一种前所未有的新画种，被称为“郎世宁新体画”。他的画风让人耳目一新，笔墨纸砚都是中国的，但造型的准确、物象的比例、焦点透视、色彩的冷暖明暗如同西画。
郎世宁等《乾隆皇帝弋凫图轴》
郎世宁等《乾隆皇帝射狼图轴》
此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘在山清水秀、层林尽染的围场，乾隆皇帝独自拍马急驰，顺其箭头所指可见一只逃命的狼。全图动感极强，富有生趣。
郎世宁《果亲王行服像轴》
郎世宁在宫廷中的重要性体现在他的作品和影响力上。他的作品《百骏图》长卷巨制，运用西洋技法，注重物象写生与焦点透视，表现中国传统审美观与祥瑞思想。乾隆时期，郎世宁与如意馆内的中国画家合作，共同创造出“中西合璧”的院画新体，题材涵括帝后肖像、奇花异卉、珍禽走兽、重要庆典活动等。
郎世宁《百骏图》
郎世宁还与多位中国画家合作，共同创作了许多画作。例如《圆明园图》等作品。这些合作不仅体现了郎世宁在宫廷画师中的领导地位，也展示了他与其他画家之间的良好合作关系。他的合作方式通常是起草画稿，或绘制画中主要人物的肖像，再分与他的画友或弟子完成。
圆明园铜版画册
清雍正二年（1724年），雍正皇帝决定扩建康熙年间即已开始兴建的圆明园。在雍正、乾隆两朝持续不断的大规模扩建中，通晓西洋建筑学的郎世宁曾与法国传教士蒋友仁、王致诚等一起参与园内著名的“西洋楼”的设计和工程督造，并有机会在较长的时间里住在这座东方名园内，为装饰殿堂画了多幅作品，其中既有欧洲风格的油画，也有以欧洲焦点透视法在平面上表现深远效果的“线法画”。
郎世宁的艺术成就和在宫廷中的地位，使他成为了清代宫廷十大顶级画师之一，他的作品和影响力至今仍被广泛认可和赞赏。1766年，郎世宁在北京病逝，终年78岁，他的艺术生涯和贡献在中国艺术史上占有重要地位。