纪录片的范畴与属性

纪录片的范畴与属性

纪录片的范畴与属性

一、纪录片的发展历程

纪录片本身是现代电影艺术的母体，在发展过程中才陆续分化出故事片、新闻片、科教片、动画片等类别，纪录片也变成一个电影片种，英文为document film，汉语译为纪录影片或纪录电影。电视产生以后，出现了“电视纪录片”，它既是电影纪录片的新的发展形势，又是电视节目的一个种类。随着专为电影院拍摄的纪录片越来越少，各种纪录片主要用于电视播出。

乔治·梅里爱被称作“戏剧电影之父”，开创了故事片创作的传统，以虚构的方式对现实进行建构。而卢米埃尔兄弟则以非虚构方式对现实进行建构，形成了纪录片发展史的开端。1895年，法国卢米埃尔兄弟拍摄了第一部电影。

纪录片的发展与现代传播技术密切相关。各种电视剧、电视纪录片、电影频道、电视剧频道、纪录片频道、新闻频道的出现，都是现代传播技术发展的结果。影视科技和影视传播业的发展又推动着影视纪实艺术观念、形态、方法和技巧的不断更新、变化。

在视听艺术领域，纪录片展现出独特的生命力。虽然故事片冲击纪录片、电视冲击电影等现象时有发生，但凡具生命力的艺术形式都会从新兴者那里吸收营养，增强生命力，适应新环境，继续发展。纪录片与故事片既各自独立又互相渗透，这种趋势持续至今未曾中断：故事片向纪录片靠拢——追求客观纪录风格；纪录片向故事片靠拢——追求情节化故事化。

20世纪30年代，中国纪录片发展滞后，但到了20世纪80年代以来，随着改革开放的推进，国际影视艺术交流加快，创作方法和作品风格多样化成为现实，且逐渐与国际接轨。电视的发展正在推动着纪录片创作追赶世界潮流。当前，我国纪录片创作处于前所未有的良好环境，一批专业频道的出现为从业者提供了广阔的用武之地。

二、纪录片的定义与分类

纪录片的定义在不同国家和地区存在差异。约翰·格里尔逊在评价罗伯特·弗拉哈迪的影片时首次使用了“Documentary Film”这一术语，意为“具有文献资料性质的电影”，简称“纪录电影”或“纪录片”。梁实秋在1931年出版的《实用英汉辞典》中将documentary注释为“文件的”、“文书上的”以及“用艺术手法记录或表现的纪录影片”。

法国拉鲁斯出版社1986年首版的《电影辞典》对“纪录电影”的解释强调其“非虚构”性质：“总而言之，纪录电影是指所有那些排除虚构，而对现实进行描述或重建的电影”。美国《电影术语汇编》则定义纪录片为“一种非虚构的影片，它有一个具有说服力的主题或观点，取材于现实，并运用编辑和音响来增进其观念的发展”。

纪录片的分类主要依据题材内容和体裁形态。以题材内容概括，当今纪录片种类可以分为社会人文类与自然科技类。社会人文类包括时政、文化、经济、军事、历史等常见题材；自然科技类则以传播科学知识为宗旨，尤其是野生动物、海洋、环保题材的纪录片广受欢迎。

以体裁形态差异论，纪录片包括报道体、客观记录体、政论体、文献体、文学体和真人秀体等。报道体纪录片记述事实质朴无华，以思想内容的典型性和综合手段营造艺术效果。客观记录体强调跟踪记录事件发展过程，强调自然客观，重过程不重结论，隐藏主观意图；大量使用长画面，重视访谈和现场声；尽量少用（或不用）解说和音乐甚至拒绝人工照明。反对拍摄中的人为干预，往往能取得绝妙的自然客观效果。

政论体与文学体是影视纪实艺术与评论、文学结缘的产物，也是两种主观色彩颇浓的艺术形式。在这两种形式的作品中，解说词和视听纪实形象同样重要。解说词不仅不再是辅助的艺术手段，甚至成为艺术整体的决定性因素。作者的主观思想感情融合于视听形象，浑然一体。它因其视听通俗性和艺术独特性而显示出影视纪实的艺术魅力，堪与学术论文和散文相媲美。它的解说词往往就是相对完整的论文或散文。

三、纪录片的影像本性与社会功能

纪录片艺术的影像本性是再现物象（生活）面貌，纪实环境原貌。这种特性来自“照相”特性，即“复制”生活原貌的物质功能——照相本体性、照相纪实性。科学与艺术结缘，产生了纪录片无与伦比的可信性影像，这是它最可贵的品格和魅力的物质源泉。纪录片再现物象原貌的特性使它能有效地记录物象客观自然的真实形象，淡化人为主观色彩。与各种虚构和表演艺术比较，它的这一特性能最大限度地满足人们“了解真相”的求知心理。

纪录片的社会功能包括宣传教化与观念建构（族群观念、民族意识）、反映现实与文化记忆、获得知识与情感认同、个性表达与审美娱乐等。纪录片作为不同的意识形态为不同的经济基础服务。正像电影作为产业崛起之后，同时也作为艺术种类融入民族文化一样，任何国家的影视作品都或深或浅地烙刻着民族文化传统和意识形态的印记，从政治性题材到自然科学题材莫不如此。

纪录片的民族性和国际性是其双重品格。纪录片艺术的国际性是不同文化背景的人们对其纪实本性的普遍认同，对其基本艺术规律和创作手段、形式的普遍认同，对其某些题材内容和商业化文化交流方式、传播方式的普遍认同。一部纪录片从思想内涵到感情倾向，从美学追求到技巧手法，都或深或浅地濡染着民族文化的色彩。民族性既表现在思想内容上，也表现在艺术观念和形式上，更表现在作者自觉或不自觉的主观意识上。

纪录片的民族性和国际性具有一致与不一致两方面的表现。意识形态和民族差异形成的彼此不信赖，以致各怀敌意、互相防范，直接影响着跨国创作，也限制了纪录片艺术国际性的发挥。这也是它的民族性长久存在对其国际性产生的障碍。探讨国际性的意义在于谨慎认真地将国际认同并通行的某些艺术规律、方法用于创作，让更多的外国人理解、接受国内纪录片，以便于交流，进而走向国际市场。