春晚转型引热议：陈佩斯经典台词再引发关注，文化传承与时代共鸣

春晚转型引热议：陈佩斯经典台词再引发关注，文化传承与时代共鸣

近年来，央视春晚的收视率持续下滑，引发了社会各界的关注。从2012年哈文担任总导演开始，春晚的节目内容和风格发生了重大转变。这一变化不仅影响了节目的质量和观众的满意度，也导致了一批优秀喜剧演员的流失。本文将深入探讨春晚转型背后的故事，以及它给中国电视文化带来的深远影响。

央视春晚意识到其节目未能吸引观众关注，于是决定降低姿态，主动向全国观众征询意见！

近年来，春晚的节目屡遭观众诟病，有人表示已多年未观看春晚，甚至有人认为春晚已失去了往日的欢乐氛围。

年年吐槽，年年如此。

今年春晚有所不同，它首次向公众征求意见。因此，众多网友纷纷发声，建议不再仅由专业演员出演小品，同时，更多人呼吁赵本山、宋丹丹、陈佩斯等资深艺术家重返舞台。

他们无疑是深知观众笑点的高手，最关键的一点在于，他们能够实现赵本山所强调的：

春晚的小品旨在为大家带来欢乐，而本节目似乎未能达到这样的效果。毕竟，人们整年都在接受各种教育，难道在春晚这个特殊的夜晚，我们还要追求教育意义吗？或许，纯粹的快乐才是更重要的。

或许正因他们与春晚导演存在分歧，所以逐渐地都退出了春晚的舞台。

春晚的口碑下滑趋势，据观察，始于2012年，这一年春晚的导演换成了哈文。

当年哈文上任后，果断取消了赵本山的小品演出，并有知情人士透露，哈文还打破了赵本山在春晚中的某些潜规则。

每年春晚总导演上任后，惯例之一便是前往辽宁铁岭拜访小品界泰斗赵本山。在语言类节目的筹备过程中，赵本山的团队总是作为压轴力量最后加入。

在春晚节目中，赵本山等人的表演时间相对较晚，或许仅次于此的是最后彩排阶段才登台的港台歌手。尽管如此，由于保密需要，赵本山的小品也是直到最后才对外公开演出。

不仅如此，在众多小品表演艺术家为节目能否顺利通过审查而感到忧虑之际，赵本山团队已经顺利获得了春晚的参赛资格。对他们而言，审查环节更像是一种程序性的走过场。

2012年，新任总导演哈文打破常规，并未如传统般拜访赵本山。在第三次彩排中，赵本山的小品《相亲2》因笑料不足，被要求进行修改。

然而，当赵本山更换为《送蛋糕》这一节目时，同样遭遇了修改要求。那年，由于身体原因，赵本山不得不退出春晚的舞台。哈文的这一行为，打破了春晚长期遵循的潜规则。

那年赵本山的小品缺席，收视率出现明显下滑。然而，细心的观众发现，尽管身体抱恙，赵本山依然出现在了辽宁和江苏的春晚舞台上。

那一年，这两个春晚上表演的小品，恰好正是被央视春晚选中的那两个。更令人惊讶的是，原本关注度不高的辽宁春晚，在这一年的收视率直线上升，甚至超越了央视春晚。

被审核组牵制的老艺术家，又岂止赵本山一人。

郭德纲在2013年登上春晚舞台后，便鲜少再参与此类活动。关于他不再参加春晚的原因，在经过多年的时间后，他最终给出了自己的解释。

郭德纲曾表示，他年少时对春晚的舞台充满了向往，甚至曾幻想过，若能在这个舞台上表演，那将是一种无上的荣耀。

真的让他去了春晚，他才发现之前对自己的想象过于美好。

郭德纲对春晚本身并无异议，但他对春晚所采用的独特审查制度感到困惑。曾有一次，郭德纲将精心准备的相声小品送至春晚舞台，随后接受了严格的审核流程。

若审核人员具备专业素养，即便郭德纲也不会多言。然而，现状却是那些对行业一知半解的人在那里随意指摘，这让他感到颇为不快。

其实，与郭德纲有着相似经历并对该制度不满的人并非只有他，陈佩斯也是其中之一。不过，在谈及春晚时，陈佩斯的言论相较于郭德纲来说，显得更为大胆直言。

陈佩斯表示，该地的创作环境并不适宜，各个部门间相互推诿，让人感到极不舒服。此外，工作在此地的人们普遍自视甚高，将自己视为老大，无人敢轻易触犯。

陈佩斯不仅提到这一点，他还指出审查制度对艺人发展的限制。即便艺人认为某些做法更佳，审查方仍固执己见，不愿采纳艺人的意见。

正因为如此严格的审核制度，老一辈艺术家们对于参与春晚的意愿逐渐降低。这种人才的流失和节目质量的下降，背后与严苛的审查制度存在一定的关联。

喜剧的创作，理应如同在无拘无束的天地间纵情奔跑，创作者需拥有天马行空的想象力，尽情释放创意之泉。

在这繁复的条条框框约束中，创作者们仿佛身负重担，变得谨慎小心，行事畏首畏尾。

在这个条件下创作出的作品，自然显得缺乏活力，难以引起观众的共鸣。

除了依赖审核制度之外，哈文还着重将春晚的焦点转移到了歌舞表演上。

2011年，哈文接任后，对春晚节目进行了较大调整，显著减少了小品和相声等语言类节目的比重。仔细观察自哈文接管春晚以来，每年的节目中，唱歌和舞蹈类节目占据了较大比例。

这无疑是把充满年味的春晚转化为了高端的文艺歌舞团晚会。对于这种变化，哈文表示非常满意，否则她不会如此评价。

过去，春晚的观众可能只是那些传统观众，而现在，春晚的魅力甚至能吸引那些以往不关注春晚的人坐在电视机前观看，这在我看来，正是社会进步的体现。

进步与否，通过收视率便可一目了然。

哈文根据个人想法策划春晚，导致往年的高收视率大幅下降，第一年春晚收视率降至17.36%，次年更是下跌至11.36%，创下了史上最低收视纪录。

对于这种局面，春晚团队显然并不希望看到。因此，在2014年，春晚导演一职进行了更换，由冯小刚接任。冯小刚上任后，便将赵本山请回了春晚舞台。

这一举动成功挽救了春晚。在赵本山的精心指导下，当年的春晚涌现出众多令人捧腹的小品，如同春雨后的竹笋般层出不穷。《扶不扶》便是其中的佼佼者。

春晚收视率在某一年的显著提升，不仅带动了观看热潮，还推出了玛丽与沈腾等备受喜爱的黄金搭档。

按照这样的发展趋势，春晚似乎有望重振旗鼓，然而，谁又能预料到冯小刚仅主持了一届春晚，紧接着就换成了哈文接棒呢。

哈文在追求数据时确实投入了心力，例如春晚的台词中，大量使用了网络热词。虽然这种追求教育意义的做法初衷良好，但过于刻意，反而失去了让人愉悦的纯真意味。

因此，网络上出现了一种观点：春晚的失败在于邀请了哈文，甚至可以说，是哈文让我们逐渐远离了春晚。

结语

春晚的辉煌，根植于民众的喜爱，一旦失去观众的青睐，必有原因所在。正如水能载舟亦能覆舟，哈文团队的创新精神与严格的审核机制，宛如一把双刃剑，既能打造出精品节目，也可能因此阻挡了人气。

正如古人所说：过犹不及，适度才能行得更远。

愿春晚回归本源，聆听民声，拓展视角，让欢声笑语重新飘满千家万户，找回那份共有的期盼与温情。