文学作品的情节和结构如何安排？
文学作品的情节和结构如何安排？
文学作品的情节和结构是创作中的核心要素。情节通过具体事件展现人物性格，而结构则负责整体布局。本文将探讨情节的定义、构成要素以及不同的情节安排手法，并分析各种结构类型及其技巧。
情 节
写作中人物的思想、性格是通过具体事件表现出来的；而这些事件之间又必须有连贯性，这些具有连贯性的事件，就形成作品的情节。
高尔基认为情节是“人物之间的联系、矛盾、同情、等一系列的关系。”
这是就叙事作品和戏剧作品而言，抒情作品不写人物，也没有贯穿事件，一般就不具情节性。
文学作品的情节选择很重要，它不仅关系到故事的展开，而且直接影响性格的表现。
没有适当的情节，作家所获得的材料就无法贯穿起来，人物性格也表现不出来。
所以很多作家往往为寻找适当的情节而苦恼。
果戈理说：
“只要给我一个情节，马上就可以写出五幕的喜剧。”可见他的生活素材已积累得相当丰富，只欠一个恰当的情节把它贯穿起来。
当普通的作者一直写，坚持1年，2年，甚至更长的时间，后来发现自己只要有情节，不管写的怎么样，会越写越快。
情节既要表现人物性格成长的历史，而本身又要有连贯性，这之间的关系应该如何处理呢?
有些作品只讲究情节本身的连贯、紧张、吸引人，却不管能否表现人物的性格，甚至为了情节的需要而扭曲了性格。这种作品，当然不能算好作品。
老舍说：“一定要根据人物的需要来安排事件，事随着人走：不要叫事件控制着人物。”
沈从文在写作课上常说的一句话是：“要贴到人物来写。”
是什么意思？
无论是小说还是文章人物是主要的，主导的；其余部分都是派生的，次要的。环境描写、作者的主观抒情、议论，都只能附着于人物，不能和人物游离，作者要和人物同呼吸，共哀乐。作者的心要随时贴着人物。什么时候作者的心‘贴’不住人物，写出来的就会花里胡哨，故弄玄虚，失去了诚意。
《水浒传》中描写林冲还愿五岳庵，误入白虎堂，刺配沧州道等，一直到雪夜上梁山。事件的发展和人物性格的发展结合得很好，都是一环紧扣一环。
而在情节的发展中，人物的性格也逐步展开：
林冲从忍辱苟安，中人圈套，希求生还，到无路可退，终于被逼上梁山，走上反抗之路。
当然，由于作品结构方法的不同，情节的安排也不一样。有些作品以一个人物为中心，“事随着人走”的原则比较易于掌握。
也有事与人也和谐地结合在一起来描述的：
比如：
《三国演义》写赤壁之战，错综复杂，表面看来，是事件本身的发展：诸葛亮舌战群儒，智激周瑜，曹操中计斩蔡瑁、张允，黄盖行苦肉计，诸葛亮草船借箭，庞统巧献连环计，这些情节的选择和设计都是围着把周瑜、诸葛亮、曹操、关羽等人的性格反映出来，只不过情节的发展不是以某一个人为轴心，而是为许多性格的展现提供条件。
情节的构成包括开端，发展，高潮，结局
开端是矛盾的发生，如《水浒传》中高衙内在五岳庵调戏林娘子，而林冲赶来制止；
发展是矛盾进一步展开，如高衙内设计害林冲的种种情节；
高潮是矛盾发展到了顶点，如火烧草料场，逼得林冲没有退路；
结局是矛盾的解决，最终被逼上梁山。
有些作品是用倒叙手法，先把结局端出，引起读者的好奇心，然后再回过去补叙事情的发生发展过程。
如鲁迅《祝福》，先叙祥林嫂之死，然后再写她一生的悲惨遭遇，这就是倒叙。
一般推理小说，破案影视，喜欢用倒叙的手法来表现。
还有一种时空交叉手法，则将整个情节次序完全打乱，以人物的思绪为线索，将发生在不同时间、不同空间的场面，加以穿插，组接在一起。这种时空交叉的组接情节方法，与意识流手法有关。
意识流作家信奉柏格森的“心理时间”说，他们认为过去一般人都是用空间的概念来认识时间，把时间看作一种不可逆的顺序发展，而“心理时间”则是各个时刻的相互渗透，它可以随着心理意识的流动，而将过去、现在、未来相互交织在一起。
有些作品强化情节靠紧张、离奇、曲折、复杂的故事吸引人。
比如武侠小说，惊险故事都属于这一类。
有人说，鲁迅小说集中有些篇幅是散文，其实那是散文化的小说。自从意识流小说出现以后，进一步打破了传统的情节观念。正如王蒙所说，意识流手法是用联想重新排列组合材料看起来凌乱，其实有内在的统一性。
结 构
结构是整个作品的组织构架，具有布置全局的作用，因而显得相当重要。
一些文学作家在落笔之前，必须将全体的结构先安排好，绝不能写一段想一段，那样全篇就不能成为一个有机整体，即使某些片断写得很好，也不成气候。
有些作品以一个人物为中心，情节随着此人的活动而开展，结构就取单线条形式，如《堂·吉诃德》《鲁宾逊漂流记》等。
有些作品是许多人物同时展开活动，情节交叉，内容复杂，就用网式结构，如《红楼梦》《水浒传》写各路英雄被逼上梁山，这些人物各有各的遭遇，开始时大抵关联甚少，最后才聚义一堂，为适应这种内容的需要，作品采取了百川归海式的结构。
《儒林外史》以讽刺科举制度下的士子为己任，作者只想写出各种儒者的心态，不需把他们汇集在一起表现壮举，所以采取的是集锦帖子式结构。
古人作文，讲究明暗互衬、虚实相间、断处若续、脉络贯通，都是说的结构技巧。
文学作品的结构，也要给人以完整和谐的感觉，既要剪裁得当，布局相宜，而且要前后照应，连缀得天衣无缝，方称上乘之作。
个人认为结构其实是文学创作理论中比较难的一点，首先就是逻辑思维要强，再一个就是专门对结构比较好的小说来一遍遍的阅读，观察作者的结构。需要时间，也需要有人给指点。
单纯靠自己来摸索小说的结构，有点难度。