《我是刑警》：炫技就是让观众看不出炫

《我是刑警》：炫技就是让观众看不出炫

刑侦纪实剧《我是刑警》近期在豆瓣上获得7.8分的高评分，不少网友称赞其为"年度剧王"，认为这是一部"没有'炫技'能沉心静气踏踏实实讲故事的作品"。然而，有评论指出，这种"真实感"恰恰是通过精心设计的叙事手法"炫"出来的。

以剧中的第一个故事为例，该剧将1995年"鹤岗1·28"持枪抢劫案讲了三遍：一次是客观呈现，一次是警方在侦破过程中还原，一次是歹徒在受审时交代。每次讲述都采用了"遮蔽"手段，刻意不呈现全部事实，只有将三次讲述串联在一起，才能明白真相。这种叙事方式增加了观众的参与感，让他们在不断拼凑碎片的过程中产生"爽感"。

《我是刑警》采用了"创作者—隐含创作者—受众"的传播模式，给观众提供了更多的创作空间，让他们在解码过程中产生"真实"感。这种叙事方法并非新事物，在美剧中常见，国内许多成功影视剧也采用过类似方法，但《我是刑警》使用得更成熟、更老练，几乎每个故事中都以此串联。

然而，这种叙事方式也有明显缺点。首先，为了吸引观众，剧集可能加入更多刺激镜头，有时滑向暴力、血腥等。其次，开放性带来多元选择，可能造成叙事失败，使观众不知所云。更重要的是，这种叙事方式容易让观众与负面人物产生共情。例如，在《末路1997》中，一些观众将杀人犯白宝山视为"英雄"。

在价值表达方面，《我是刑警》也存在一些问题。例如，剧中的秦川被预设为完美人物，无人性缺点，难以建立性格成长史。有观众建议创作者们应下到警队中生活半年，深入了解基层刑警的真实生活，而不是坐在办公室里，居高临下去想象。但只"了解真实"是不够的，关键在"讲述真实"。