历史上的武大郎清廉为官，潘金莲贤良淑德，为何在书中却被丑化？
历史上的武大郎清廉为官，潘金莲贤良淑德，为何在书中却被丑化？
《水浒传》中武大郎和潘金莲的形象早已深入人心，然而根据《清河县志》的记载，历史上的武大郎却是个身长七尺、文武双全、玉树临风的清廉县令，而潘金莲也是个官宦出身、善良贤惠的千金小姐，那么两人为何在水浒传中被黑化了呢？
历史上的武大郎和潘金莲，与小说中的形象大相径庭
根据《清河县志》的记载，潘金莲的确与武大郎是夫妻，不过其中记载的夫妻二人形象，却与《水浒传》中的形象大相径庭。
武大郎姓武名植，是清河县武家那村人，幼时被称作大郎，少时聪慧，家贫，中年中进士，做了山东阳谷县的知县，相貌不俗，身材高大，为官清廉，治理河患，为民除恶，乡民送万民伞。而武大郎的妻子潘金莲，则是贝州潘知州的千金小姐，一个贤良温顺的大家闺秀。武植幼时因为家贫曾到潘府打工，因品行端正且极为能干，潘知州便资助其读书，后又将女儿许配给他。
《水浒传》是中国古代四大名著之一，由施耐庵创作，罗贯中编次。这部小说以北宋末年宋江起义为背景，塑造了一系列英雄好汉的形象。然而，小说中对武大郎和潘金莲的描写却与历史记载大相径庭。在《水浒传》中，武大郎被描绘成一个矮小丑陋、懦弱无能的县令，而潘金莲则是一个淫荡放纵、勾引西门庆的妇人。这种"黑化"处理手法在文学创作中并不罕见，往往是为了突出其他人物的特点或推动情节发展。
从文学创作的角度来看，施耐庵对武大郎和潘金莲的"黑化"处理可能有以下原因：
塑造反差：通过对比历史真实与小说虚构，增强故事的戏剧性和吸引力。武大郎从清廉县令变成矮小懦夫，潘金莲从贤良淑德变成淫荡妇人，这种巨大的反差更容易引发读者的兴趣和思考。
推动情节：武大郎的懦弱和潘金莲的放纵是推动故事发展的重要因素。如果没有武大郎的懦弱，就不会有西门庆的勾引；如果没有潘金莲的放纵，就不会有武松的复仇。这些情节都是《水浒传》中不可或缺的重要组成部分。
突出主题：《水浒传》的主题之一是"官逼民反"。通过描写武大郎的懦弱和潘金莲的放纵，可以反衬出武松的英勇和正义，从而更好地展现小说的主题。
艺术加工：文学创作需要艺术加工，不能完全拘泥于历史真实。施耐庵对武大郎和潘金莲的"黑化"处理，正是为了更好地塑造人物形象，增强故事的感染力。
综上所述，《水浒传》中对武大郎和潘金莲的"黑化"处理，既有文学创作的需要，也有艺术加工的考量。这种处理手法虽然与历史真实有所出入，但正是这种出入，才使得《水浒传》成为一部伟大的文学作品。