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工笔花卉绘画技法详解:重彩法与淡彩法的完美呈现

创作时间:
作者:
@小白创作中心

工笔花卉绘画技法详解:重彩法与淡彩法的完美呈现

引用
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来源
1.
http://www.360doc.com/content/25/0313/09/40044036_1148805713.shtml

工笔花卉是中国传统绘画的重要组成部分,其精细的笔触和丰富的色彩层次,展现了独特的艺术魅力。本文将为您详细介绍工笔花卉的两种主要技法——重彩法和淡彩法,并通过茶花、牡丹、鸢尾、樱花和水仙等花卉的绘制实例,让您全面掌握工笔花卉的绘画技巧。

工笔花卉-重彩法

茶花

茶花品种繁多,四季常绿,冬、春季开花。花有红有粉,亦有五彩皆具者。作茶花写生,先观察整体姿态,做到心中有数。可以取自己比较感兴趣的一组,枝条和叶片的穿插组合要生动有序,透视关系清楚,茶花的花萼呈鳞状,写生时要加以注意。单瓣茶花的花蕊十分明显,整体呈圆柱形,是花的点睛之处。叶片上有整齐小齿,可根据需要强调或弱化。另外可以记录一些色彩效果,以供创作时参考。

下面在写生稿的基础上,概括,提炼花卉造型,同时组织画面的构图,并分四个步骤示范一幅茶花写生图。

  1. 这幅创作取茶花一枝,花分两组,衬以绿叶、新芽、因为是重彩,所以勾线的墨色可以稍重一些,由于所画为单瓣茶花,花形略显单薄,故而夸张了叶边缘的小齿,使画面线条丰富。茶花叶片肥厚,叶筋要勾得挺拔。画枝干时可边勾边皴,关节处结构要交待清楚。

  1. 用花青染正面叶片,向阴处花青重些。赭石或汁绿平涂反叶,叶芽及花萼打底,花朵平涂朱磦。

  1. 正面叶罩重汁绿,反叶及叶芽罩三绿,用汁绿分染花萼,赭墨染枝干。花在朱磦底上平涂朱砂,矿物颜料较难涂匀,可分几次加重,并以矾水加固。

  1. 用汁绿调墨染叶芽及反叶的明暗,三绿调白粉提叶筋,叶芽尖和叶柄。以赭墨由萼片边缘向内分染,每片萼片不要平均对待,有深有浅这样才丰富。花瓣染胭脂,瓣尖提白粉,用白粉和藤黄点花蕊,以朱磦烘托,枝干上也可略染一点石绿,最后点苔完成。

牡丹

牡丹为木本花卉,花头形态优美,雍容华贵,变化丰富,写生时可以从花蕊开始,要注意每一片花瓣的造型,外轮廓线条的流畅,以及每一片花瓣在大的花形中所起的作用。写生时可以根据需要进行适当夸张、修饰,不为物所拘。

  1. 白描勾勒,花的枝、叶以中墨勾勒,花头以淡墨勾勒,注意用线要自然流畅。

  2. 根据花的色调,确定画面的大色调,二者应相互协调。用赭石、藤黄、曙红、淡墨加少许花青,调成底色罩染画面,趁湿以较干的清水笔吸去花头、叶、茎上的底色,吸水时尽量沿着墨线吸色,不要出界,以突出主体。底色干后以排笔清洗画面,去掉一些浮色。再根据画面的需要对背景进行虚实处理,用花青沿着叶脉分染一至两次,留出水线,注意叶子形态的变化。叶子边缘尽量留空,不要填实。(水线:渲染时在墨线的一边或者两侧留出一丝白边称之为水线。)

  3. 花头用朱砂罩染,干后以曙红、朱磦调墨分染出花瓣的凹凸起伏。叶子正面以花青、藤黄调成偏暖的草绿罩染。茎干、叶子的背面以赭石打底,干后以三绿分染。

  4. 藤黄调淡曙红、淡赭石在画面上整体罩一层透明色,注意要淡,不能太重。花头以曙红、大红调和罩染,花瓣凹处及需要加重的部分适当地以曙红调墨分染,最后以淡曙红复勾花瓣轮廓,也可不勾,花蕊以白粉、藤黄、赭石吼调点雄蕊,雌蕊以三绿打底,以曙红调墨由尖向根部分染。叶以曙红调赭石分染叶尖,使叶子色调与红花相协调又对比统一,增加叶子的鲜嫩感。花茎。枝干以胭脂调墨分染关节处。

鸢尾

鸢尾为草本植物,形态优雅而神秘,写生前要好好感受鸢尾舞动的生命状态,抓住每一片花瓣的变化所在,以及多片花瓣组合成一朵花时的形态特征,并有意识地加强,夸张这一特征,表现出鸢尾舞动的韵律,同时注意花与花之间的相互呼应和画面上整体的均衡。鸢尾的叶子虽然形态简单,但不易画好。要注意叶子的变化与组合,要灵动,不要画的零碎,呆板。只有处理好花与叶的相互律动与协调关系,才能更好地把握鸢尾妖艳动人的形态。

下面在写生稿的基础上,概括,提炼花卉造型,同时组织画面的构图,并分四个步骤示范一幅鸢尾写生图。

  1. 白描勾勒,叶、茎以中墨勾勒,花朵以淡墨勾勒。注意用线要自然流畅。

  2. 根据花卉的色调确定画面的大色调,二者相互谐调。用三绿、三青、花青调少许墨,藤黄、赭石调成底色罩染画面,趁湿以较干的清水笔吸去花头、叶、茎上的底色,吸水时尽量沿墨线吸,不要出界。底色干后以排笔清洗画面,去掉一些浮色,再根据画面需要对背景进行虚实处理。用花青由叶子根部向叶尖分染,可适当根据叶子的前后关系染出深浅层次。

  3. 花头以淡白粉打底再用胶矾水固定。用花青、胭脂、曙红调淡墨分染出花瓣的起伏凹凸,以花青调曙红罩染花头,以三绿由叶尖向根部分染,花茎以藤黄调三绿分染。

  4. 以酞青蓝调少许藤黄成透明色罩染画面。以酞青蓝调曙红罩染花头。以赭石调藤黄分染花瓣根部。白粉点斑纹。叶尖和花茎用曙红调赭石分染。

工笔花卉-淡彩法

樱花

樱花的品种多达几百种,地域分布以日本居多,所以日本美术作品中写樱花者随处可见,其中佳作可资借鉴,樱花有单瓣、五瓣和复瓣(二三十瓣),有的单樱花开时无叶。复瓣樱花写生时应处理好花、叶的聚散组群以及向背关系。花瓣较为细碎,面时应注意提炼。

下面在写生稿的基础上,概括、提炼花卉造型,同时组织画面的构图,并分四个步骤示范一幅樱花写生图。

  1. 此稿为复瓣樱花,结构较复杂,因此须从最前面的花或叶开始勾线。花瓣用周线要纤细而有弹性,用墨宜淡,画时应耐心细致,看清造型结构。叶子及枝干用墨略深。

  2. 花瓣用曙红分染。叶子正面用花青分染,反面用汁绿分染,枝干用淡墨分染。通过这几步的渲染,给画面辅上一层大体色彩。并熟悉了对象结构。可为下面的色调调整以及形象刻画打下基础。

  3. 淡彩技法不用石色,粉色,全靠水色染成,所以每一次渲染应把握分寸,处理好局部与整体的关系。以红灰色(曙红加赭石和少许花青)刷底色,花朵部分可以用清水笔将颜色吸去。底色干后,以清水轻轻地进行洗刷画面,使画面出现一种肌理的变化。花朵周围以曝红加赫石烘染,衬托花瓣的明度。

  4. 叶子正面用曙红加少量墨和花青淡淡地罩染,叶子边缘和叶尖提染曙红,叶子反面用朱磦加曙红和少量墨分染,染时注意前后虚实关系,不能平均对待。花萼、叶柄及嫩芽平涂汁绿后用胭脂分染。枝于用赭石加墨分染。深入刻画花瓣,宋人赵昌每天清晨朝露未干时,调色对花写生,工笔花卉用色能“活”是很关键的。

水仙

水仙为冬季常见的观赏花卉。花有单、复瓣之分,俗称“金盏银台”,色彩十分鲜明,每个花茎上能开五六朵花,写生时要注意同组花之间的前后关系。单瓣水仙有六瓣,三片上压三片下,花蕊呈喇叭形,动笔前虚先仔细观察结构,水仙叶片瘦长,用线宜挺拔。

写生可先定大的形体关系,然后具体刻面,也可以从局部入手,再逐渐推进。观察和处理很重要,不能概念化,否则便失去了写生的本意。

下面在写生稿的基础上,概括、提炼花卉造型,同时组织画面的构图,并分四个步骤示范一幅水仙写生图。

  1. 水仙花色彩清雅,宣作淡彩。创作时可单独选用单瓣或复瓣,也可以将两者结合。水仙叶子组长俊秀,为突出其特点,可以适当夸涨。此幅小品取水仙四组,相互交错,花朵安排在同一高度,取横势、全幅都用淡墨勾勒,叶与茎的线条较长,用线要流畅。

  2. 以白粉染花瓣,粉色不宜过厚,瓣尖可略重些、花青平涂正面叶,一至两遍即可,两叶交错的部位,下面的叶片花青染得稍深。以淡赭石平涂反叶和茎,花青染花柄及花托。

  3. 用汁绿加少许胭脂调成灰绿色分染花瓣,染时留出中间的白色花筋。赭石染萼片。汁绿罩染叶和茎,正面叶的汁绿色花青调得多些,使色调偏冷,汁绿要染得薄,有透明感。

  4. 用较重的汁绿染花柄、花托并勾叶筋。叶筋用笔要匀净,和整幅画的清淡相协调。赭墨染萼片并用淡墨勾筋。花的周围用淡赭烘托。以藤黄平涂花蕊,再用朱磦分染,以显出立体感。最后用胭脂调墨点花药,每个花药以两笔点成,要干净利落。

菊花

菊花为草本观赏花卉,写生时由花头的中心位置开始,注意每片花瓣的形态,向背及其在整个花头中的作用,同时要进行适当取舍、夸张。如画两朵以上的花要注意它们之间的相互呼应,花头就像人的面孔,或低吟交流,或面带羞色,都由这张脸来传达。而花的茎、枝,叶好比花的身体在配合“面孔”的表情。同时反映出它的情绪状态。写生时要多细心体味,切勿依葫芦画瓢。下面在写生稿的基础上,概括。提炼花卉造型,同时组织西面的构图,并分四个步骤示范一幅菊花写生图。

  1. 白描勾勒,枝干、叶以中墨勾勒,花朵以淡墨勾勒,注意用线要轻松自然、流畅。

  2. 根据花的色调确定画面的大色调,力求二者相互和谐。以赭石、藤黄、三绿加少许曙红、淡墨调成底色墨染画面。趁湿以较干的清水笔吸去花头、叶、茎上的底色,吸水时尽量沿墨线吸色,不出界。底色千后以排笔清洗画面,去掉一些浮色。再根据画面需要对背景进行虚实处理。用花青沿叶脉分染,留出水线,染一至两遍,感觉到位即可。

  3. 以淡淡的白粉罩染花头,然后以胶巩水周定,以曙红调赭石分染红菊花瓣的凹处,赭石调藤黄分染黄菊花,以花青、藤黄调偏青的草绿罩染叶面。以赭石打底,干后以三绿分染茎凸处。

  4. 根据画面基本调子,以藤黄、赭石调少许三绿成透明色罩染画面,统一色调,淡曙红罩染红菊花花头,以藤黄调少许三绿罩染黄菊花花头,分别以曙红、藤黄复勾花瓣。赭石调墨罩染菊叶破损,干枯的地方。以曙红调赭石分染叶尖和一部分茎。

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工笔花卉绘画技法详解:重彩法与淡彩法的完美呈现