问小白 wenxiaobai
资讯
历史
科技
环境与自然
成长
游戏
财经
文学与艺术
美食
健康
家居
文化
情感
汽车
三农
军事
旅行
运动
教育
生活
星座命理

古龙,一位“新武侠”派的现代主义者

创作时间:
作者:
@小白创作中心

古龙,一位“新武侠”派的现代主义者

引用
百度
1.
https://baijiahao.baidu.com/s?id=1674351904649166228

古龙,作为新武侠派的奠基人之一,以其独特的现代主义创作手法和对传统武侠小说的大胆革新,在武侠文学史上留下了浓墨重彩的一笔。他通过架空历史、提升节奏感、融入现代元素等创新手段,成功塑造了一个个鲜活的武侠世界。本文将深入探讨古龙作品中的现代性特征,以及他对武侠小说的革命性贡献。

“我们这一代的武侠小说,如果真是由平江不肖生的《江湖奇侠传》开始,至还珠楼主的《蜀山剑侠传》达到巅峰,至王度卢的《铁骑银瓶》和朱贞木的《七杀碑》为一变,至金庸的《射雕英雄传》又一变……现在无疑到了应该变的时候了!”——古龙

在 “应该变”上,古龙对武侠小说的形式和内容各个层面作了改弦更张的变革,把自己和金庸等区别开来。也因此,古龙成为“新武侠”的奠基人之一。

他的变革有一个焦点:增强作品的现代性。

古龙的现代主义技巧

首先,古龙抛开了“金庸们”的“历史主义”,完全架空历史,构筑了一个虚化时空的武侠世界。

他立足于现代文化和社会现象,摆脱史实束缚,任凭笔端恣肆,为小说置入大量的现代事物、现代意识,从而为观照现实人生,侧重于人性、心理的内在沉思和自省提供了更多的渠道。

接着,古龙提升了武侠小说的节奏感。

随着现代生活节奏的加快,读者对传统武侠小说细说慢道,情节曲折的写法已感厌倦,他们追求快节奏、多变化、强刺激的阅读体验。于此,古龙借鉴了散笔、诗歌的语言特色,锤炼出一种极为简洁的“散文诗体”文字范式。

他一反旧派小说大章节且不分段的描写,尽量减少冗长的描述,通常寥寥数笔就能勾勒出一个紧张激烈的情境。

《三少爷的剑》电影剧照

另外,为了把一个个急遽转换着的场面直接呈现在读者面前,古龙还吸收了背景切割、画面交错、镜头分摄等电影蒙太奇技巧。

在描写一些景观、事物、人物外貌时,古龙常采用类似电影拍摄中推拉镜头的描写程序,由远而近,由整体而局部,由躯体而眼睑,最终呈现其特写画面。

再次,古龙构造了一系列变幻离奇的情节。

古龙小说最为突出的特点之一,在于他吸收了现代侦探小说中悬疑、分析、推理等元素,并将之融入武侠小说中。他塑造的诸多武林高手,不仅武艺出众,而且智慧超群;不仅有好谋善断的本事,还有洞察幽微的分析推理能力。

《楚留香》即以主人公楚留香依据海上先后飘来的几具尸体所作的观察、分析、推测揭开序幕,并由此窥见武林中一个巨大的阴谋,从而开始其与无花和尚、石观音、神水宫主阴姬等一连串的斗智斗勇。

《绝代双骄》电视剧照

《绝代双骄》中,人物的机警灵巧更是到了出神入化的地步,甚至还有环中环,套中套的诡谲情节。如在欧阳亭地宫中,江小鱼围绕着暗器“天绝地灭透骨针”,进一句,说针已经发完,无用;出一句,还有三套针,未发完,招招先机,使奸诈的江玉郎也上当受骗。

这种斗智虚虚实实,一环扣一环,而其中的推理分析则精确细致,甚至具有现代科学的依据,使作品显得跌宕多姿而又不至于“失真”。

也因此,读他的小说时,读者犹如坐过山车,时而上下,时而回旋,惊险频出。这也古龙小说是最令读者着迷的地方之一。

古龙笔下的现代情事与现代意识

最能代表古龙小说现代性特征,也最能引起一部分现代读者共鸣的,是他在小说中倾注了大量的现代情事与现代意识。

小的如现代人特有的某种忌讳——女子怕胖;现代人常有的某种偏嗜——男人喜欢冒险、追求刺激;现代社会常见的某种场面——赌馆、拍卖场所的情景等。

大的如现代人建立的某种道德观念、伦理准则,新出现的某种心理特征等,其中有关男女情爱的现代情事描写就是代表。

与金庸笔下对爱情极为坚贞的儿女之情不同,古龙常描写一种浪子型的情爱。他笔下的女人们大多较为放荡,她们大多摆脱了一女不侍二夫,死守贞节的礼教束缚,建立了新的情爱观。

如《绝代双骄》中的铁萍姑曾失身于江玉郎,而胡药师原本爱着白夫人,但后来因胡铁二人在共患难中,由怜生爱最后结为夫妻。这种描写显然更具现代品格。

《绝代双骄》电视剧照

不过,古龙对情爱的描写也具有两种价值取向:一部分人物建立了更为现代的爱情婚姻观,如《绝代双骄》里黑蜘蛛对慕容九的毫无保留的爱,这是值得赞扬的情爱观念。

而另一些人则由放荡发展到荒淫。如果说,铁心兰、沈璧君为了救人而以身体诱惑对手还情有可原;那么小公子、白夫人等动辄投怀送抱的行为就只能令人视如敝屣了。

在现代主义文学作品中,人物的“孤独感”是现代意识的重要组成部分。古龙小说对这种“孤独感”的渲染也是其现代性特征的重要表征。

他小说中的主人公,几乎都能看到“洛根丁”(萨特的存在主义文学代表作《恶心》的主人公,一个充满精神危机,孤独、焦虑的人物)的影子。

如《三少爷的剑》中谢晓峰流落街头,挑粪喂马;《武林外史》中沈浪散尽家财,仗剑天涯;《多情剑客无情剑》里李寻欢辞去官职,云游四方;《天涯明月刀》里傅红雪更是直言“没有朋友”。

这种飘蓬断梗的生存状态,不止在于他们孤独的身份,是处于江湖的身不由己,还在于他们的“无根”,既不知从何来,也不知去往何处,没有归属,只是如“嬉皮士”一般,游戏风尘。

这种孤独又是那么无奈和痛苦,傅红雪的孤独是背负深仇大恨的重压;谢晓峰则是为摆脱“神剑山庄”世俗名誉;李寻欢的孤独是对林诗音的挚爱和朋友龙啸云之间情义的折磨。

他们本可以轻易地得到名利、幸福,但是他们还是选择了与痛苦、孤独为伴,决不放弃自己的追求而屈服于世俗的诱惑。他们宁可孤独地浪迹一生,甚至献出生命也要追求个性解放和人格自由。

《萧十一郎》电视剧照

但与“洛根丁”的忧虑、绝望、彷徨无助不同,他们在痛苦与孤独的困境中,始终充满了高昂的斗志,在绝望中坚守自我。如萧十一郎时常哼起的那首歌曲:

“暮春三月,羊欢草长,天寒地冻,问谁饲狼?人心怜羊,狼心独怆。天心难测,世情如霜!”

既充满了悲怆之感,又鞭挞了现代社会弱肉强食的残酷事实。古龙也正是在肯定人生存价值的基础上,颂扬着孤独的生命对困境下的抗争。

当然,“孤独感”虽然是古龙小说的现代意识极为明显的表征,但他对“人性”的刻画才是现代性特征的基础和内核。古龙一再声称自己以抒写人性为创作的中心:

“只有人性才是小说中不可缺少的,人性不仅是愤怒、仇恨、恐惧,其中也包括爱与友谊,慷慨与侠义,幽默与同情 ”

在他的小说中,最吸引人的地方在于人性的冲突。这种冲突,基本上都是欲望的冲突——有太多的人物行动,都受“力比多”(现代心理精神分析学家弗洛伊德 “性欲论”的重要内容之一,即被包裹在潜意识和本我中的性本能,它成为决定人的行为的巨大能量)的影响。

在他笔下,不少冠冕堂皇的武林豪强,在金银珠宝、美味佳色面前纷纷落马低眉,显露原形,甚至他极力褒扬的楚留香,也是“对女人从来不会拒绝的”。

《绝代双骄》电视剧照

而当这种欲望受到压抑时,就往往产生变态心理,不少罪恶也因此而诱发。如移花宫主姐妹因追求江枫未成,便在江枫的后代身上酿造兄弟相残的悲剧;白飞飞和王麟花因自己的不幸命运(其母均为“快活王”所弃)而对所有的人怀着怨恨、恶毒之心;白夫人则是一个自虐狂和被虐狂,喜欢让人瞧她赤裸的身体……

古龙这样大量有意识地描写各种各样变态心理,并不时将罪恶的根源归结于本能的驱使或欲望的压抑,分明与现代心理学说不谋而合。

正因这种偏于欲望本能的人性观,他于是提出在写作时应该:

“开始写人、活生生的人、有血有肉的人!应该体现人的优点,也应该体现人的缺点,这样便有人的感情。”

所以我们会发现,他笔下的人物没有绝对的善人与恶人,往往善恶参半,优劣难分。如江小鱼学会并超过了他的师傅们“十大恶人”的所有作恶手段,而且的确常常在用手段骗人,但他能明辨是非,居心善良,骗人只是出于争斗或求生的需要。

《绝代双骄》电视剧照

即使像“十大恶人”那样的歹徒,每个人多少也都有些真实的“可爱”之处,因为他们“恶”名在外,并不自加掩饰,他们干坏事,常是为了满足与生俱来的欲念,而在作者看来,这也是情有可原的,因为人对欲念的压抑和掩饰才是更可恶的事。

相比之下,江别鹤那种用“侠义”外衣掩饰欲念,暗地却于尽坏事的伪君子当然更可恨了。这是古龙颇具特色的善恶观,也是古龙小说异于传统小说的地方之一。

而且由于偏重于人的普遍性本能,古龙描写的女性常有一些共同特点。如善妒心理就几乎无一例外。那些心理变态人物不用说了,就是较为正直、单纯的人物如朱七七、黑珍珠、小仙女、段三姑娘、铁心兰等,也都不可免。

这种妒忌是一种理性所完全无法控制的冲动,如朱七七就多次在紧急关头因妒忌干出危及生命的傻事。

在生命观方面,古龙褒生贬死。他极力颂扬原始的生命力,对他所喜爱的人物,一概赋予“野兽般的活力”、“野性的吸引力”。

《武林外史》电视剧照

在他的书中,一些自杀者多为龌龊人物,而对于生的执着,则是襟怀坦荡的人物的共同特征,正如沈浪所说:

“人无论在什么时候,都要有活下去的信心,只有生存,才是人类真正的价值。”

出于求生的本能,这些武林好手常在生死关头,在似乎已无法解脱的困境中,依靠一种逼发出的内在潜能化险为夷。这虽然具有一定的浪漫主义色彩,但古龙显然认为,人在发出这种生命火光的时候,才是真实而值得赞美的。

他对原始生命力的钦慕和赞颂,也许是不堪于平庸而又陷入物欲的现代人心态的曲折反映吧。并且,这种生命力迸发所造成的情节的突变,又恰好迎合了现代读者。

古龙以这种偏于人的本能和欲望的“人性”刻画,在作品中灌输进大量的现代事物、现象、情绪、观念以及现代人行为的描写,显然是受西方生命哲学、心理分析、存在主义等各种现代思潮影响所致,它是古龙小说现代特征最主要的体现。

写在最后:

当然,古龙如此变革的动机,主要仍在于顺应时潮、取悦读者。他曾明确说过:

“写小说的最大目的就是吸引读者、感动读者,而人类的观念,随着时代不停地改变着;小说是虚构的,纵然是同样的故事情节,若从不同角度着手,也可写出完全不同的小说,因此未尝不可在小说中注入新观念,以满足读者求新求变的要求。”

有了这种努力,再加上适应现代审美情趣变化的各种艺术技巧的大量运用,古龙拥有大批拥趸,也就毫不奇怪了。

© 2023 北京元石科技有限公司 ◎ 京公网安备 11010802042949号