《三国演义》的艺术成就与特色
《三国演义》的艺术成就与特色
《三国演义》作为中国古典四大名著之一，其艺术成就和特色备受世人瞩目。从虚实相间的叙事手法到类型化的人物塑造，从丰富多彩的战争描写到精妙的对比衬托，这部作品展现了独特的艺术魅力。
清初著名文学批评家毛宗岗评论《三国演义》说："盖善写妙人者，不于有处写，正于无处写"，即小说在塑造人物时擅长运用对比和衬托，这句点评也提出了以无写有，以虚写实的艺术命题。
“七分史实，三分虚构”生动地说明了《三国演义》虚实相间的艺术特色。
《三国演义》从总体看似乎把握了三国时期的整个历史画卷，但此书却在很多故事情节、人物形象塑造上有较大的虚拟成分。从史学家的角度出发，它不能成为具有史书价值的著作。这正如清代学者章学诚在《丙辰札记》中说："唯《三国演义》则七分实事，三分虚构，以致观者往往为其惑乱"。
所谓“七分实事”是指作品中的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感。“三分虚构”是指在人物和事件的细节描绘上尽量采用民间传闻中的精彩片断，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响历史真实的前提下，最大可能地増强故事和人物的艺术魅力。该小说在塑造人物形象时，根据史书上提供的材料并且借助想象和虚构，作者在虚构的同时，还注意到了情节的合理性、连贯性，在叙述故事时细心穿插，巧于构思，于史无征，采用传说，而不是生硬的去虚构。比如人们所熟悉的“草船借箭”，本来是孙权在赤壁之战后第三年在濡须所为；小说中却变成了孔明借箭，以描绘孔明的神机妙算。再如著名的“三顾茅庐”在很多著作中只是简单介绍；而《三国演义》却因人物塑造的需要，起到诸葛亮先声夺人的艺术感染为却以八回的篇章，把这历史故事渲染得波澜壮阔、引人入胜。《三国演之》作为历史题材的小说，在艺术上首先面临的就是历史真实与艺术创造的关系向题。《三国演义》在艺术上取得巨大成就，就是正确地处理了这两者的关系、并为后来的历史小说创作提供了成功的典范。
《三国演义》采用的是类型化的人物塑造方法。
这种类型化的人物塑造方法，首先表现在它的单一性，即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，这一特征足以撑得起整个形象。如曹操奸诈、凶残；刘备的宽厚、仁义;诸葛亮的智慧、忠贞；关羽的勇敢、忠义；董卓的残暴;周瑜的心胸狭窄等。其次表现为稳定性，人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变，缺少纵横诸方面的发展变化，处于古典的静穆状态。比如诸葛亮草船借箭的成功，是因为掌握长江冬季气候的变化；火烧博望坡，则是充分利用了地理环境的自然特点;六出祁山使用木牛流马，则是在战争中运用了科技发明的成果；空城计的成功则是利用司马懿多疑的心理特征。最后表现为和谐性，一是回避现象与本质的矛盾，二是回避理智与情感的矛盾，使人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避了性格的复杂性，体现着古代审美意识所要求的中和精神。
作者对战争的描写更为丰富多彩。
书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战、游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。作者以几次关键性的大战役来贯穿和联系上百次小战役，如对三大战役:官渡之战、赤壁之战和夷陵之战的重点描写。在描写战争的同时，与人物刻画紧密结合，且以人物为中心，如关羽斩华雄，并没有具体描写交战过程，只写"关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩。众诸侯一听，尽皆失惊。"在这里，关羽的威风气势和勇猛善战的形象，传神地表现在读者眼前，读之令人神往，使关羽的形象再次在庞大的战争场面的背景下又ー次得到淋漓尽致的展现。战争的胜负系于智谋，关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。
《三国演义》还善于通过渲染气氛和用对比、陪衬的手法表现人物的精神面貌和性格品质。
如"火烧博望坡"一节中，先写"博望之左有山，名曰豫山；右有林，名曰安林：可以埋伏军马" ，交待了博望坡大环境，也是为后文要写关羽、张飞在这两个地方打埋伏作铺垫。再写"时当秋月，商飙徐起"，写景交待曹军十万人马行军中，商飙就是西风，为下文将写天气突变作铺垫。接着写"时天色已晚，浓云密布，又无月色；昼风既起，夜风愈大。夏侯惇只顾催军赶杀。于禁、李典赶到窄狭处，两边都是芦苇。典谓禁曰：'欺敌者必败。南道路狭，山川相逼。树木丛杂，倘彼用火攻，奈何？'"
写了云和风的变化。通过对天气变化的特写，不仅提领下文的火攻，而且反映了诸葛亮有深明气象变化之能，突出诸葛亮的才能。又如作者写鲁肃的老实是为了反衬孔明的乖巧，写徐庶聪慧是为了衬托孔明更加有智谋，所谓"伏龙、凤雏，两者得一，可安天下"。所以衬托的手法可以在有限的文字之内表现出无限的言外之意，即"盖善写妙人者，不于有处写，正于无处写"。
总之，《三国演义》采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁见侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进，对后代历史题材的小说创作具有深刻影响。