《救猫咪》之十大类型片列表
《救猫咪》之十大类型片列表
美国编剧布莱克·斯奈德在《救猫咪——电影编剧宝典》中，将好莱坞商业电影分成了十个不同的分类。这种分类方式更多地考虑了电影叙事结构、情节设计以及人物形象的塑造等要素。以下是这十大类型片的详细分类及其代表作品。
编剧技巧与电影套路
作者的目的是提供一本从零起步的编剧指南，给出高效实用的编剧技巧。但这些总结好的所谓的“编剧技巧”不正是“影视作品里的套路”吗？
好套路与没有套路
一部好的商业片，应该足够好到让人看不出电影的套路或着是套路满满，却也能使人感动/激愤地一沓糊涂。这主要取决于编剧/导演对于剧情节奏的掌控。典型的好莱坞经典结构故事是三幕剧。
节拍表与好故事的结构
以一部110分钟的电影为例，其结构包括：
- 开场画面（1）：奠定影片基调、情绪、类型或题材，通常还介绍了主要人物、展现主角的前史。
- 主题呈现（前5）：在结构突出的剧本中，前5分钟就会有人（通常不是主角）提出问题或者作出陈述（通常针对主角），而这个问题或陈述就是影片的主题。
- 铺垫（1-10）：故事的前提情境设置，展示世界原先是怎么样的。
- 推动（催化剂）（12）：这里会发生一件事打破之前情境的平衡。
- 争执（辩论）（12-25）：在争执过程中，主角一般会发生一定程度的转变。他/她有了一个目标或诉求，并在接下来的行动中努力实现。
- 第二幕衔接点（25）
- B故事30：影片中出现新人物
- 娱乐游戏（30-55）：似乎一切很顺利/糟糕
- 中点（55）- 伪胜利/失败
- 坏蛋逼近（55-75）：这一阶段主角受到坏蛋的打击，遭受巨大的挫折
- 一无所有（75）：主角失去了一切
- 灵魂的黑夜（75-85）：迷茫期，开始怀疑自己
- 第三幕衔接点（85）：找到解决办法
- 结局（85-110）：获得成功，生活与情景达到新的平衡。
- 终场画面（110）
十大类型片列表
1. 鬼怪屋
人类的某种恶行→产生"鬼怪"，进而在一个较为有限的空间里追杀和躲藏。
《闪灵》 斯坦利·库布里克 作品
《罗丝玛丽的婴儿》罗曼·波兰斯基作品
2. 小人物大麻烦
普通人置身于特殊环境里/发生了不寻常的事情。主角一定是个普通人，所谓的麻烦一定要尽可能复杂与艰难，主要的看点就是主角如何解决麻烦的。
《鬼子来了》姜文作品
《西北偏北》希区柯克作品
《热天午后》阿尔·帕西诺主演
3. 超级英雄
超人身处凡人世界或受到平庸世界的挑战，主题就是“不相信自己”或是“身处平凡世界的痛苦”。一方面怀有异能有优势，同时也会有痛苦——他人的嫉妒、诋毁或面临常人难以想象的困境。“超人”在回报社会时不计个人享受，引发观众同情与尊敬。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》克里斯托弗·诺兰作品
《弱点》约翰李汉考克作品
《香水》汤姆·提克威作品
《V字仇杀队》沃卓斯基编剧
《黑客帝国》沃卓斯基兄弟作品
4. 愚者成功
一个明显不被看好的人，结果却取得了令人瞩目的成就。让受压迫的loser与大坏蛋（权势集团）对抗。看所谓的"白痴"实现成功人士才能达到的目标，给我们所有人带来希望，并嘲笑日常生活中谨慎遵守的体制。
《你逃我也逃》刘别谦&《热情如火》梦露主演
5. 情爱电影
别误会，这里说的情爱电影是关于友情、爱情与成长的。情爱电影中的动态关系很重要。开始相互嫌弃，但随着共同的一些经历暗示出事实：谁也离不开谁；进而引发更大的冲突——即一无所有的时刻：分开、双方会庆幸摆脱了彼此。结局则是放下自尊实现和解。还有一种催化剂伙伴的类型：一人进入另一人的生活，产生影响，随即离开。
《面纱》&《赴汤蹈火》
6. 制度化
讲述团体、组织或家庭的故事，展示个人与集体之间的矛盾。即向组织表达敬意，又暴露其丧失个性的问题。引发关于“为多数人牺牲少数人利弊”的思考。
《飞越疯人院》&《教父》
7. 成长电影
这类故事通常叙述的是角色在人生某个特定阶段的一系列事件，挣扎、感悟并最终接受的经历。特殊时间点：青春期、中年危机、老龄时代、分手、丧亲等。故事中要有屈服与适应，适应生活、接受生活的苦与乐，结局则是回归人性——"这就是生活"
《鸟人》
8. 公路片
主角为了某个明确的目的而踏上行程，历尽艰辛发现别的东西——他自己。电影的主题是内心成长，主要的情节是路上遭遇的任务和冲突事件如何影响主角。使故事成功的不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。
《爆裂鼓手》
9. 如愿以偿
这是一个实现愿望的故事，"我想拥有…"、"要是…该多好…"。主角是受人愚弄、无助的灰姑娘，最后会了解到魔法不是万能的，吸取教训、改变自己。
《魔鬼代言人》
10. 侦探推理
此种类型的重点并非主角的变化，也不在于凶手是谁，而是探寻"人性"的黑暗。邪恶深藏于心中，引发思考。
《罗生门》黑泽明作品