立体构成的要素：从点线面到色彩肌理
立体构成的要素：从点线面到色彩肌理
立体构成是艺术设计中的重要组成部分，它通过点、线、面、体等基本要素的组合，创造出具有空间感和视觉冲击力的造型。本文将详细介绍立体构成的基本要素及其在艺术设计中的应用。
第一节 立体构成的基本要素
任何一个主题造型都由三个要素构成：一是形态要素，二是机能要素，三是审美要素。形态要素是构成形态的必要元素，也是立体构成的基本要素，是存在于环境中的任何有形态的表象。立体构成的必要元素不仅指物体的外形、轮廓、形体、相貌，也包括物体的结构性形式。宇宙万物无论哪一种形态，最终都可以归纳为点、线、面、体四种基本形态。本质上这四种形态都是具有三度空间的客观存在的实体，是可以看得见、摸得着的实际物质材料。之所以把现实中的物质形态分为点、线、面、体，是根据视学心理反应做出的归纳。
一、点、线、面、体
- 点
点是立体构成的基本构成元素，在三度空间立体构成中的点是一种相对较小而集中的立体形态，是具有空间视觉位置的最小单位。点的概念不是绝对的，点有形态、大小、方向和位置的特性。不管它的大小、厚度、形态怎样，当一个形态要素与周围其他形态要素共同比较，具有凝聚视线的作用和表达空间位置的特性，我们都可以称之为“点”。
点的存在形式是多样的，其多样性使它呈现为明确表现和隐蔽表现。圆的圆心和正方形、三角形、多边形的中心是明确的点的存在形式。而在线、面、体上，点的存在是通过隐蔽的形式表现的，比如一线段的起点和终点、直线转折处、两线相交处、圆锥体的顶端等。几何学上的点是无形态的，但在二度空间和三度空间造型表现中，点具有空间位置并需按照一定的尺度来界定。与它所处的环境空间、面积形状和其他造型要素比较时产生对比，具有视觉力场和触觉力场作用的都称之为点。对点不能以绝对的标准来界定，而只能以相对的标准来界定：如宇宙中的许多星体，虽然单个星体体积比地球大得多，可在夜晚，群星璀璨形成无数点的感觉；万吨巨轮在浩瀚的海洋中犹如一叶小舟，眺望过去也有点的感觉。可见大与小的尺度是相对于一定的环境空间而言的，点的存在同环境空间有着密切联系。
点的凝聚会产生视觉引力，而点的量变会产生不同的视觉引力，一个点所具有的紧张性具有凝聚视线的作用。人们的视觉习惯和视觉方向常常带有秩序性，即由大到小、由左到右、由上到下、由近到远的顺序。当只有一个点时，人们的视线就会集中到“点”上面。当有两个相同的点时，人们的视线在两点之间移动，且产生线的感觉。当有三个性质相同的点，则会产生虚面的感觉，倘若是多点，则虚面感觉更强，且形的特征可按人的意图表达出来。点的凸凹变化在人们的心理上能产生不同的感觉，凸点有扩张感、力量感，而凹点则有收缩感、压迫感。点的排列和距离的不同使点在视觉上产生线面形态的变化。造型上点的线化主要由距离和方向所决定，如将相同的点连接可构成虚线，其距离越近，线的感觉越强。但将点作等距离的排列，显得规范工整合顺序，美中不足的是略显机械和呆板；如果有计划、有规律地做间距处理则可以产生节奏感；如果改变点的方向，并有计划进行大小变化排列，则可表现出跳跃性的韵律，也可表现出曲线的流畅感。点的面化是点的聚集产生面的感觉，通过点的大小变化或排列上疏密的变化产生立体感、层次感，并给面带来凹凸的感觉。若点的面化运用得巧妙，可产生二次元的视觉效果，如图2-1、图2-2所示。
图2-1 点元素立体构成-1
图2-2 点元素立体构成-2
在构成设计中，点通常被用来表现和强调节奏，点的不同排列方式可以产生不同的力量感和空间感。点的连续可以产生虚线，虚线的连续排列和密集排列可以形成虚面和虚体。点与点之间的距离越小，线与面之间的感觉越明显、越真实。点的构成可以通过点的大小、亮度和点之间的距离变化而产生不同，等距及有计划地排列大小不同的点，可以产生丰富变化的视觉效果。
- 线
线是点移动的轨迹，只具有位置及长度，而没有宽度和厚度。从造型要素来讲，线是具有长度的一次元要素。它的特征是以长度来表现的，与其他造型元素相比具有连续的性质。线的粗细与长度有着极端的比例要素。
（1）线按视觉分 直观线和非直观线。
① 直观线。直观线是概念线，即面和形的边缘。极薄的平面与平面相交部位便形成线，曲面相交则形成曲线。可以说，线是面与面的分界，起到分割作用，但线也可以起到结合作用。
② 非直观线。非直观线具有隐蔽性，它在两面交接处隐蔽存在。
（2）线按形态分 直线、折线和曲线。
① 直线。直线是最基本的线的形态之一。直线包括水平线、垂直线、斜线等形式。将直线在垂直、水平方向进行组合变化可构成二次元空间和三次元空间，表现出强烈的力度感。现代高层建筑和桥梁大多采用直线形态构建，用这种方式构建的斜拉桥承载力更大。尽管直线易使人产生视觉疲劳，但从视觉感知效果来看，用直线构建的形态更容易被感知到。
水平线有安定、平衡、开阔的感觉，使人联想到海平面、地平线、大地，并产生平静、安静、抑制等心理感受。
垂直线有坚实、稳定、向上的感觉，充满积极进取的精神和意义，象征对未来的理想和希望。
斜线是直线形态中动感最强烈的、最有活力的线型，充满运动感和速度感，也最易使人产生不安定的感觉。斜线具有巨大的拉力作用，斜拉桥就是根据力学原理利用对称斜拉索增强桥梁结构的稳定性，如图2-3所示。
图2-3 直线立体构成
② 折线。折线是按几何角度转折的线。每一段都是直线，两条直线间有折点（折点具有点的性质，起着联系两条线段的作用）。折线有刚劲、跃动的感觉。由于折线的方向具有可随意变化的特点，在造型中常常利用折线增强视觉引力，如图2-4所示。
图2-4 折线立体构成
③ 曲线。曲线是柔韧而有转折的线，它的转折是平滑的。曲线有规则曲线和自由曲线两大形态。曲线优美、流动感强、充满运动感，运用得好，可产生鲜明的节奏感和韵律感。曲线在造型中具有特殊的地位和作用，曲线的活力和动感使得它存在于任何形态中，在许多艺术设计和形态构成中都留下了独特的艺术魅力，如图2-5所示。
图2-5 曲线立体构成
（3）线按形成原因分 自然界中的线和人工制造的线两种。
① 自然界中的线。自然界中的线没有规律可循，其产生的过程具有一定的偶然性，所以给人以亲切多变的感觉。如大自然中斑马身上的黑白条纹，是为了物种生存而自然产生进化的结果，具有一定的实用性。再如，喷气式飞机飞过天空，形成了天然的曲线，充满了不确定和流畅的动感。
② 人工制造的线。人工制造的线以自然界中的线为蓝本，根据形式美的法则，用更加精美的线的语言来表达情感，并发挥其在现实生活中的实用性。人工制造的线更加富有韵律和现代的美感，线的丰富变化对动与静的表现力最强，在造型中比点更具有表现力，而且面与体的许多特点都可以概括为线的特性表现。
线因为有绝对的长度，因而对空间有了一定的表达能力。用线塑造具有体积感的实体空间会比较繁琐，通常会需要先通过线排列成为面，再通过面的闭合形成实体空间，或者通过线堆积成体量来实现。同时，线具有方向的指示性，不同方向的线交织虽然不能塑造体量，却能够很好地展示空间，表现空间的客观存在。在主体构成中，线可以按照粗细、方向、角度、间隔等不同数列构成不同的形态，我们需要根据整体立体形态设计所需要表达的内容来确定使用线条的种类和方式。
- 面
面是由线的密集移动轨迹形成的，也是体块的断面，表面的外在表现。面在立体构成中，是具有长度、宽度和深度的三度空间的实体，如一张纸、一块画板、一块饼干都可以成为立体构成中的面。
面本身就有比较好的表现和表达能力，有丰富的形状，如圆形、方形、三角形等几何图形。立体构成中的面材通过有目的的裁剪和挖切，会产生一定形状的立体造型，如剪纸艺术就是典型的利用阴阳面进行表现的艺术创作。面同时具有较强的视觉感，能够较好地表现立体构成的肌理要素。我们知道在视觉要素中，色彩和肌理都要附着在物质的表面才得以表现，也就是说，面是物质机理和色彩表现的主要载体。
在立体构成中，根据面材的表面是否有高低起伏可以分为直线面和自由曲线面。在平面空间中，不同的面会给人不同的形态感和视觉感。直线面具有简洁、圆浑、规范、完美的感觉；自由曲线面则有自然、活泼、丰富、温柔的感觉，如图2-6、图2-7所示。
图2-6 面元素（立体构成元素）-1
图2-7 面元素（立体构成元素）-2
- 体
体的基本特征是占据三维空间，由长度、宽度和深度（或厚度）三次元共同构成的“三次元空间”。体可以由面围合而成，也可以由面运动而成。体因为占有实质的空间，所以从任何角度都可以通过视觉和触觉感知它的客观存在。体的主要特征在于它的量的体现，也就是其具有的体积、重量和容量的共同关系。
体的正量感是实体的表现；体的负量感则是虚体的表现。大而厚的体量可以表达出浑厚、稳重的感觉；小而薄的体量可以表达出轻盈、飘逸的感觉。
以构成形态区分，体可以分为半立体、点立体、线立体、面立体和块立体。
二、色彩
色彩构成是在正确的色彩原理的指导下，为了一定的目的要求，将色彩视觉元素按照一定的美学规律搭配组合呈现新的视觉形象来传达情感，构造具有一定情感氛围的色彩效果。把握色彩的规律及物理、化学、生理、心理的特性，通过大量训练，可以提高对色彩的感知和应用能力。
色彩作为自然色彩和表现色彩，是理性和感性的统一体，其来源于人们长期生活实践的感受。大自然存在于我们的视觉中，人对丰富绚丽的色彩会产生不同的感觉体验，这是因为视觉经验和物体固有色对人产生了心理作用：高明度的色彩具有轻盈、飘逸之感，使人联想到白云、轻纱，而低明度的色彩会产生厚重、坚定、压抑、隐晦之感，如钢铁、矿石；透明的色彩有明快、轻松之感，而不透明色彩有浑浊、厚重之感；明亮鲜艳的色彩会使人感到华丽，而晦暗陈旧的色彩会使人感到质朴。
人们往往因年龄、性别、情绪、职业、民族、信仰、地理位置环境、自身的阅历与经历的不同，对色彩的心理反应也不同。如年轻人喜欢明快、轻松的色彩，老年人可能喜欢稳重、和谐的深色或复杂的灰色。总之，色彩对人的心理作用是非常巨大的，如图2-8、图2-9所示。
图2-8 色彩立体构成作品-1
图2-9 色彩立体构成作品-2
三、肌理
肌理是造型艺术特有的美感特征，因工具或材料的不同而表现出不同的感觉。肌理是指物体表面的组织纹理结构，以及各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化。例如，油画和中国画的肌理就因使用了不同的工具和材料而不同。当代艺术作品中已有各种材料的综合使用，结合不同的表现形式就形成了各种肌理的效果。肌理与质感含义相近，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现在通过先进的工艺技术可以产生各种不同的肌理效果，并能造出丰富的造型形式，如图2-10、图2-11所示。
图2-10 色彩立体构成作品-3
图2-11 色彩立体构成作品-4
四、空间
立体构成是对实际空间和形体之间的关系进行研究和探讨的学科。空间的范围决定人类活动和生存的世界，而空间却又受形体的限制，艺术家要在空间里表述自己的设计，自然要创造空间里的形体。在立体造型中，空间离不开形体的塑造，并与科技相辅相成。空间既可以是实用空间，亦可以是艺术审美空间，其创作往往根据主题内容、应用范围、使用地点及造型材料、制作工艺等情况而决定。
塑造三维立体空间形态的造型方法，是一个由分割到组合，由组合到精炼的形态构成过程。任何形态的创造均以点、线、面为构成要素，是对解决材料、材质的强度、形状、色泽及加工工艺的个性与共性问题的探讨，是对综合材料的选择、运用、加工工艺及把握形态表现方式的研究。
立体空间是以实际的形态为中心而产生的空间，因为能占据一定的空间和位置，故而存在着实际空间和虚拟空间的本质差异。虚拟空间是以塑造出的实际形态空间为前提，有实际空间的立体造型相连接围合而成的空间。在设计中通常也称之为虚型和实型，虚型即为虚拟空间，实型则为实际空间。
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