程派唱腔十大特点
程派唱腔十大特点
程派唱腔是京剧艺术中独具特色的流派之一，以其沉郁、凝重的艺术风格深受京剧爱好者的喜爱。本文将详细介绍程派唱腔的十大特点，从发声方法到气息控制，从润腔技巧到字音处理，全方位解析程派艺术的独特魅力。
1. 程派的嗽音
程派唱腔在“嗽音”、“脑后音”的运用上形成了独特的艺术特色。“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法，属于音乐上的装饰音。程先生创造性地将“嗽音”运用到旦角唱腔中，使腔在嗓子眼里转悠，含而不放，耐人寻味。运用是否得当，全在于气的控制。
2. 程派的“鬼音”
“鬼音”属于共鸣范畴，多使用于闭口音，共鸣位置往后移，也就是所说的“脑后音”。程先生吸收了老生“脑后音”的特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。
3. 程派的共鸣腔
程派的发声方法独具匠心，运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度。通过适当的抑扬顿挫、吞吐收放，形成独特的程腔艺术。
4. 程腔的亮音
程派并不拒绝声音条件好的演员学习，亮音使用时必须注意，要有厚度和力度，不能虚飘贼亮，这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐统一。
5. 程派的发声
程派非常讲究用气，即用丹田气托着唱，不宜用胸腔呼吸的方法，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态，着重点在于用气上面。一出戏唱下来，要感到后颈发麻（脑后共鸣），小腹空荡（丹田用气），嗓子并不觉得如何疲劳。
6. 程派的气息
程派不仅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔，完全仗的是充沛的丹田气。京剧呼吸发声训练中的吸、提、推、送，在程派演唱中尤为明显。
7. 程派的气口
程派唱腔在行腔中必须留气口，要换气，偷气。程腔在气口上很讲究，换气、偷气不能明显，要使人难以察觉，以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。
8. 程派的润腔
程派的唱腔，一向要求“圆”。他力求保持整个声腔的浑然一体，不见棱角，天衣无缝，流畅自如、收放有度。程先生的“圆”，不仅对唱腔，就是念、做、舞、打，以及水袖等，都要求“圆”美一体。
9. 程派的字音
程派咬字演唱讲究反切音，唱腔和过门多使用切分音。程派反切音即现代汉语拼音的字头、字腹、字尾三个部分。字头未出口前，气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头。至字腹，则气放足而音全出。字尾则徐徐提气，归韵收声。
10. 程派声腔的系统要求
唱好程派，必须要熟悉剧情人物以及情绪。程派唱腔处理别有韵味，唱词用典精准，朗朗上口。充分体现程腔的文学性，哲理性、思辩性。学习程派要逐步提高自己的文学水平、审美水平。需要演唱者仔细反复体会揣摩：凄美处见缠绵、哀怨声怒不平、低谷中蓄大势、平淡处显精神的程派美学欣赏风格。
唱好程派，也希望喜欢京剧程派的朋友们多和琴师交流，取长补短、相互学习。